#300 『ミュンシュ+日フィル/ベルリオーズ:幻想交響曲&リハーサル』

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だが、時が経つにつれ、あ〜アナログ録音って、このサウンドだよ...と、記憶が蘇る。アナログ録音が持つ特有の重厚さを満喫。

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#299 『チャリート/アメリカン・ゴールド・スタンダード』

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ヴォーカルを取り巻く楽器群の引き立てが、絶妙のテクニック。ミックスに時間を要した配慮が窺える。

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#298 『スティーヴ・カーン/バックログ』

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ジェームス・ファーバー録音@アヴァター・スタジオ。グレッグ・カルビ マスタリング@スターリング・サウンド。なんと贅沢な陣容。

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#295 『Mats Eilertsen / Rubicon』

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アンサンブルに、カッコ良くヴィブラフォンが乗っかる。ベースの音像も小音量時も明確な音像だ。美しい音色のピアノがたまらない。ドラムもギターも。

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#290 『Sinikka Langeland / The Magical Forest』

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私自身、今まで経験しなかった録音とミックス技術を尽くした録音表現作品だと思う。

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#284 『Jane Ira Bloom / Early Americans』

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ジム・アンダーソンは過去にないドラムスとベースに挑戦している。重低音のベースの力強さ。ドラムスの音像の濃厚さ。お歳を召してさらに重厚さと粘りの表現に挑戦。ミックスバランスが表現する音像の組み立て。支えるベースとドラムの質量感が前面にしっかり安定。オーディオ指向も気になる。

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#283 『ジェレミー・スタイグ=エディ・ゴメス/ホワッツ・ニュー at F』

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スタイグさん、息を吹き込む雑音的な音も重要なサウンドなのだ。うなり声も重要なのだ。鬼気迫るとはこれだ..。

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#281 『オノ・セイゲン/SEIGEN』

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私自身、楽器の演奏力はピアニッシモで決まる、生意気な言い方だが、と教えられた。録り方も「そうなのだ」。このCDを聴いて膝を叩いた。生であれシンセであれ、ピアニッシモが美しい。

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#272 『菊地雅章/黒いオルフェ』

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東京文化会館小ホールでのライブ録音。大きな波動を感じさせるマイキングで捉え臨場感が見事。奏者の特徴的な高音部における連打が、肉厚に感じられ、これは従来の菊地雅章録音にはなかった収録の技。

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