ヤン・エリック・コングスハウク逝去 ECM
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ECM録音の特徴となる「鮮明」で「透明感」のある音はマンフレート・アイヒャーとの近しい共同作業を続けながら確立していったのだ。
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Author: 稲岡邦彌
ある音楽プロデューサーの軌跡 #51『増補改訂版ECM catalog』
The 50th Anniversary
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このカタログはその偉大な男マンフレート・アイヒャーの正確な軌跡を綴るべく心がけた。
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#1654 『海原純子／RONDO』
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文は人なりというが、音もまた人なり。岡まゆみ、Kishiko、海原純子３人のアルバムを聴いてさらにそのことを強く思った。
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Interview #199 ヴォーカリスト「海原純子」
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いくらバッシングされようとまた音楽をスタートさせようとしたのが（復活の）きっかけといえばきっかけです。
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Interview #198 ドラマー／パーカッショニスト「ラモン・ロペス」
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ここ１５年は本当に人生のすべてを絵と音楽に捧げてきたと言っても過言ではないと思う
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Gallery #38 ミニCD『阿部薫＋佐藤康和デュオ／恋人よ我に帰れ』
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阿部薫の絶頂期のライヴ演奏を収めた『アカシアの雨がやむとき』から抜粋した＜恋人よ我に帰れ＞を収録した非売品ミニ8cmCD。
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Interview #196 ヴォーカリスト Kishiko
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声が弱くなるかもしれませんが、しかし、歌心はなくならないでしょうからそれを持ってありのままの私を表現し続けて行きたいものです。
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Live Evil #43「下丸子Jazz倶楽部300回記念 Happy Birthday Concert 」
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そのイベントが26年間、300回続いた、これは行政がらみの地域イベントとしてはほとんど奇跡に近い事例ではないだろうか。
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Live Evil #42 自動演奏で「歴史的ピアノ名演奏を聞く」
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ロール式ピアノで歴史的演奏を再現することは決して懐古趣味ではなく、文字通り“温故知新”、過去の演奏を聴いて新しい事実を知ることにある
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#1100 渋大祭〜渋さ知らズ30周年記念企画野外フェス with サン・ラ・アーケストラ
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サン・ラ・アーケストラのスインギーかつグルーヴィーな演奏は最高で、渋さのややルースな演奏も野外フェスにふさわしかった。
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Interview # 193 pianist / composer「野力奏一」
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カウント・ベイシーのようなまん丸な音が出せたらなぁ〜と日々思っています。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 # 50「追悼 望月由美さんを偲んで」
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今年10月には望月由美さんゆかりの「阿佐ヶ谷ジャズストリート」で、渋谷毅のエッセンシャル・エリントンが「エリントン生誕120周年」を祝うコンサートを行うという。
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Interview #192 三輪洋子 Yoko Miwa
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究極の夢は、ヨーロッパやアジア、もちろん自分の国、日本でも定期的に演奏できるもっと国際的なアーティストになることです。
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Interview #188 トム・ピアソン Tom Pierson
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すべて僕のオリジナル作品。僕はバンドリーダーが適宜買い揃えた編曲を演奏するのではなく、特定の作曲家の作品を演奏するバンドが好きなのだ。
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Interview #187 女優・歌手「岡まゆみ」
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今歌っている原動力は、「JAZZは人生を語る歌」なので、人として100％命がけ！何をやっても、いつもいつも100％命がけ！です。
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#801 『藤本一馬 / Sun Dance』
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たしかに、スケール感もあれば、突破力もある。ピュアネスはいうまでもない。しかもそのどれもが並外れたレヴェルに達している。
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Live Evil #41 「福盛進也トリオ」@Cotton Club
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マンフレート・アイヒャーの美学に支配されていたレコーディング・トリオから一歩前進、アイヒャーの美学を栄養としながらもアイヒャーの呪縛から脱却した新しい福盛進也トリオが歩みを始めたといえよう。
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Live Evil #40「崔善培 チェ・ソンベ Japan Tour 2019」
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本来なら唇の振動を音にする楽器なのに、唇の振動を最小限に抑えて、息や声を吹き込んでいく、「気息」と呼ばれる演奏法。
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ツアー直前緊急 INTERVIEW #185 Drummer 福盛進也
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でも信じてやれば叶うこともあるんだと、自分は間違ってなかった、と胸を張って言えますね。
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Interview #184 香村かをり（韓国伝統楽器奏者）
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政治がいくら危機を煽り立てても、好きな人は軽く海を越える。情報交流が盛んになった今、日韓は、違いを楽しみ、共通を分かち合える関係になれると思います。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #49「作曲家｜シンセサイザー奏者・西村直記との仕事」
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ローマ教皇の御前で演奏したあの曲が30年後の今、エストニア国立合唱団により東京のホールで演奏されている．．．
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#1611 『鈴木良雄 BASS TALK / Beyond the Forest』
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ドラムレスだが鈴木の懐の深いベースがバンド全体に安定感をもたらし、ベテラン揃いの演奏にヒューマンな香りさえ漂わせる。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 # 48 「ジョルジュ・グルンツ・コンサート・ジャズ・バンドの来日」
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長い間ジャズを聴いてきたが、これほど充実したビッグバンド演奏は空前絶後である。
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#182 Elio Villafranca エリオ・ヴィジャフランカ
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90分以上に及ぶ２枚組大作『シンケ』（チンクェ）は、数奇な運命を辿った奴隷シンケを中心にカリブ海の奴隷問題と、彼らが持ち込んだ宗教と音楽のネイティヴのそれらとの混淆により生まれた独自の音楽が焦点。
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Hear, there & everywhere #15「RIP ミシェル・ルグラン〜尋ねびと」
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どなたか、朝隈賢治さんの消息をご存知の方はおられないだろうか。
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Interview # 180 リューダス・モツクーナス Liudas Mockunas
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日本のリスナーは、リトアニアでもそうですが、われわれの演奏しているインプロ系の音楽はリスナーがいてこそ成り立つということを理解しているのですね。
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#03 『Alexander von Schlippenbach ＆ Aki Takase / Live at Café Amores』
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アレックス80歳、高瀬70歳、『Iron Wedding』を誇るふたりにとっては記念すべきリリースとなった。
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#04 リューダス・モツクーナス ４番勝負
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リューダスは４日間を通じ気力、実力ともに充実し切っており胸を借りるつもりの日本勢をインスパイアしつづけ、それに応えた日本勢と素晴らしい演奏を展開した。
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Library #93 『藤原清登／僕がジュリアードとバークリーで学んだこと
音楽で生きていくために必要な51のルール
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サブタイトルに「音楽で生きていくために」とあるが、決して「音楽家」を目指す者だけに限られた内容ではない。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #46「Transheart トランスハート・レーベル」
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ジャズ・プロデューサーにとって自分のレーベルを持つことは夢である。
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Live Evil #39 「サムルノリ誕生40周年記念金徳洙サムルノリ・コンサート2018」
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周年に過去を振り返るのではなく、次の周年に向かって若い世代とともに前進する、金 徳洙師の意図は充分伝わってきた。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #46「録音プロデューサー菅野沖彦さんの思い出」
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宮沢明子は菅野沖彦さんを＜音の神様＞と呼んだが、僕は＜音の匠＞と名付けた。
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Live Evil #37 クリスチャン・ランダル・ソロ＠新宿Pit Inn
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早々にエストニアを離れたものの当然のこととはいえアイデンティティとしてはしっかりエストニアンなのだ。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #45「NADJAレーベル」
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結局、Nadjaレーベルは内外のアーチストの音源を中心に４０タイトル以上の作品をリリースし、アーチスト自身によるいわゆるインディ・レーベルの台頭とともにその役目を終えたのだった。
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Live Evil #36 「jazz concerto プレ演奏会」
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今回の企画のポイントは、jazz concerto。オケ（ビッグバンド）とソロイストの協奏だ。しかも、ノンPAでワンポイント録音に挑戦するという。
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Hear, there and everywhere #12『クニ三上／０才からのジャズ〜Keep on Swingin’』
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「高齢者、障がい者、そして赤ちゃん連れ、と色々な人が一緒に楽しめるコンサート、が実は私の理想でもあります」と横田さんは言う。
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INTERVIEW #175「望月由美」
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ジャズは鮮度が一番です。ジャズの伝統を尊びながらいつ、何回聴いてもあきることなく、古さを感じさせないアルバムを揃えることができたと思っています。
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Library #92『ニューヨーク・ジャズ・アップデート: 体感する現在進行形ジャズ』
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「体感する現在進行形ジャズ」が写真とエッセイで綴られ、NYのジャズシーンの熱気に手が汗ばむほど。
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Library #91 『アート・クロッシング 第２号：豊住芳三郎』
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豊住さんはたしか東京芸大を卒業しているはずだが、それも確かではない。彼にとっては（多分）どうでもよいことだから直接聞いたことはない。
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来日直前緊急インタヴュー #172「kokotob」
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kokotobの凄いところはそこだよね。誰かが曲を持ってきて、自分の考えを固持しようとするのではなく、意見を出し合い、それをみんなで試していくみたいな。
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Live Evil #34 「ワークショップ〜ゲスト：挾間美帆」
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自作のピアノ協奏曲のオーケストレーターを探していた山下は挟間へのテストとして山下とセシル・テイラーのデュオ演奏のオーケストレーションを課したというからその突飛な発想に驚き、感心した。
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LIVE EVIL #35 「藤原清登トリオ＠Body & Soul」
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ジャズ・ライヴには珍しく文字通り身体いっぱい元気をもらった一夜だったが、いちばん楽しんだのはかつてのロック少年、藤原清登だったかもしれない。
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来日直前緊急INTERVIEW #171 ロベルト・オッタヴィアーノ（soprano-sax）
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日本のツアーでは仕掛けやグルーヴの指定のある書き譜を基にした演奏と即興の両面を披露します。
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Live Evil #33 「福盛進也トリオ＠TRIOS 2018」
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福盛進也トリオを生で聴いて、宮沢賢治も＜愛燦燦＞も＜満月の夕＞を含めすべてのレパートリーがすでに彼らの血肉と化しており、何の違和感もなく胸に響くことを知った。
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Live Evil #32「ヴァネッサ・ブレイ＋山口コーイチ／ピアノな夜」
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ヴァネッサは、3歳の頃からピアノに慣れ親しんでいるとはいうものの、どこかピアノを畏怖するような接し方である。
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#170 能楽一噌流笛方15代目 一噌幸弘
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70年代のセシルの音楽には、都節（みやこぶし）音階という日本の音階がふんだんにでてきます。（中略）あれだけ強烈に自在に弾き倒しておいて、最後が能楽の「音取り」のようになって終わる。おおっ！と思いましたね。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #44「ピアニスト今田勝さんとの仕事」
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ベテラン今田勝のアルバムだから随所に名人芸を聴きどころとするハイ・センスのジャズ・フュージョン・アルバムを世に出す必要がある。
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Hear, there and everywhere #11 『ヴァネッサ・ブレイ／ソロ・ピアノ』
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4月17日、東京・渋谷、ひとりの才能溢れる若き女性音楽家の翔びたつ姿を僕らは目撃することになる。
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来日直前インタヴュー #169 「ヴァネッサ・ブレイ」
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多分３歳の時だったと思うけど、両親に連れられてNYCに行き、スイート・ベイジルで父（ポール・ブレイ）がジミー・ジュフリーと演奏するのを聴いた時ね。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #43 「“偉大な興行師” 鯉沼利成さんとの仕事」
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「鯉沼さん、プロモーターとしてやり残したことはないでしょう？」「プロモーター？ 俺は興行師だよ！」。大興行師・鯉沼利成と音楽人としてのキャリアの一部を共有できたことは光栄かつ名誉なことである。
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Hear, there and everywhere #10 「 I ❤ Vinyl」
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ちなみに、「I ❤ Vinyl 」のVinylは「ヴァイナル」と発音し、アナログレコードのこと。欧米では一般にアナログレコードの原料がビニール樹脂であることからVinyl ヴァイナルと呼ぶ。
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Live Evil #31「阿部克自没後10周年記念写真展 トークイベント」
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なんと言ったら良いか、“日本が世界に誇るべき国際的な名ジャズ・ファン”とでもいうしかないですね。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #42 『ジャック・ディジョネット＋デイヴ・ホランド／タイム＆スペース』
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トリオレコードが初めて全社一丸となって制作したアルバムが完成した。
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#04 『TON-KLAMI / Prophecy of Nue』
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この１本だけLPリリースがなくCDだけで終わっているのは、想像を超えるダイナミック・レンジの広さと予期せぬ音の跳躍にカッターヘッドがトレースできないという物理的理由による。
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#05 『Satoko Fujii Orchestra New York / Fukushima』
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現実にはFukushimaを共有していないニューヨークのミュージシャン達にここまで深く共感させ得たのはひとえに藤井のスコアの力だろう。
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#05 このライヴ／コンサート 2017（海外編）
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今年聴いた中で海外編として３本取り上げたが、いずれもJazzTokyoがらみで気がひけるが、音楽にかけるひたむきさ、真摯な態度が共通してみて取れ、心打たれた。
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#05 Bitches Brew１０周年記念コンサート
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艱難辛苦の連続だったろうがある意味で贅沢極まりない10年間の主宰を終えて杉田は後継者にバトンタッチするという。
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Live Evil # 30「第１回全国大学ジャズ・コンテスト」
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メンバー各人の「演奏力」、バンド全体としての「一体感」、バンドの個性を生かした「アレンジ」、ステージの「全体構成（選曲／MC ）」の４点を評価基準とし「グランプリ」のみが選出された。その結果、「関西大学ジャズ研究会」がグランプリを獲得した。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #41「内藤忠行とZEBRA」
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シンセが叩き出すポリリズミックなリズムにジャックがシンセでイントロのメロディを乗せる。いつのまにかスタジオに入ってきたレスターがテーマを吹き出す。背筋に電流が走った。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #40 「近藤等則とTokyo Meeting 1985」
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近藤等則、サムルノリ、姜泰煥ソウル・ジャズ・トリオという、いわゆる東アジアのミュージシャンたちが初めて一堂に会した画期的イベント。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #39「ユッスー・ンドゥール＆スーパー・エトワール」ザ・ガイド・ツアー・イン・ジャパ ‘94
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ユッスー・ンドゥールが高松宮殿下記念世界文化賞の「音楽部門賞」を受賞した。
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#166 Kubikmaggie クービックマギー
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ペテルスブルグではジャズ・フェスは２つある。ペトロジャズ (Petrojazz) からは僕らの音楽はサイケ過ぎるという理由で出演を拒否されたんだ。
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#165 平林牧子 Makiko Hirabayashi
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JT: 新作をジャズと呼んでほしいですか？
平林： いろいろな要素が入っていると思います。ジャンルにはこだわっていません。
ある音楽プロデューサーの軌跡 #38「日野皓正・元彦さんとの仕事」
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元彦さんは皓正さんを「兄貴」と慕い、皓正さんは元彦さんを「トコ」と何かにつけ目をかけていた。二人はとても生真面目で真摯に音楽に立ち向かい、自らを厳しく律していた。
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LIVE EVIL #29「Bitches Brew for hipsters only 10 周年記念コンサート」
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とりあえず、10年間お疲れ様でした。機会があればまたレコード・ジャケットの撮影をお願いしたいね。
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Live Evil #28「日米友好コンサート / 米国空軍太平洋音楽隊・アジア」
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バディ・リッチで幕を開け、ベイシーで閉じる、アメリカの豊穣なジャズ文化だ。白人隊員中心の軍楽隊だが、アフリカン・アメリカンのバリサックスもいる、女性隊員のトロンボーンとヴォーカルもいる。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #37 「ECM スーパー・ギター・セッション ’79」
〜故伊藤博昭さんを偲んで
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このギター・ファンが狂喜すると思われたフェスは半ば成功、半ば失敗に終わった。
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#160 トーマス・ストレーネン Thomas Strønen
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９月にグループ「Time is a Blind Guide」での来日との情報に接しましたが、すでにマンフレート・アイヒャーのプロデュースで２作目のアルバムも完成しているという。
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菊地雅章 77th Anniversary 3 稲岡邦彌
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今となっては、当時のリサイタルそのままに、カルテット、ソロ、オケのすべてを聴いて見たい気がする。
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Live Evil #27 あの川、そこの川～谷端川の物語〜
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池袋を本拠地とするムジカフォンテが、豊島区の歴史に取材したミュージカルを上演するのは今回で４度目だという。「あの川、そこの川〜谷端川の物語〜」。
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追悼 ミシャ・メンゲルベルク
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その布で、ミシャはピアノを、ハンはドラムセットを被せ、紐で縛り始めた。聴衆は固唾を飲んで見守るばかり。楽器を縛りおえた二人は黙って会場を後にした。残された聴衆は一瞬の間ののち大きな拍手と指笛で彼らのパフォーマンスを讃えた。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #35 『山下和仁＋ラリー・コリエル ／ギター・オデッセイ： 四季』
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背筋を伸ばし上半身を直立させて弾くラリーに対し、背中を丸めギターのボディに覆いかぶさるようにして弾く山下。この姿勢はおそらく大きなギターを抱え込んで弾いていた幼少の頃の癖が抜けきれないのだろう。
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Live Evil #26 「横田明紀男レコ発インストア・ミニライヴ」
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デコラティヴな奏法ながら全体としては設計のしっかりした構成美に富んだ横田の演奏からはどこかガウディの建築が想起されたといえば言い過ぎだろうか。
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#1387 『Aron Talas / Floating island』
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その潔さとみずみずしさはジャズの本場からアウェイでいられることの大いなるプラスの面に違いない。
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#944 橋本一子＆中村善郎 duo
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観客は、橋本がホステスを務めるTVジョッキーに中村がゲスト参加した番組を生で観ている風情。ボサノバらしいなんともインティメートな雰囲気に満たされた、しかしとびきりゴージャスなひとときだった。
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#155 Aron Talas; アーロン・タラーシュ（アーロン・タラス）
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その人の音楽上のアイデンティティは、多少の差はあってもあれこれのミュージシャンの無数の影響が集積されたものではないでしょうか。
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#90「G-Modern~Psychedelic, Avant-garde, Underground Magazine」 Vol.25
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G-Modern 25号を開いてみると、灰野敬二、JOJO広重、非常階段などの固有名詞があちこちに踊っている。表4の広告は灰野敬二のドラム・ソロのアルバムだ。そう、G-Modernは言ってみれば彼らの牙城だったのだ。
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#89 『Free Music 1960~80 （ディスクガイド編）』
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編集に注力する末富とITを駆使する河合、この名コンビが実現した電子ブック／オンデマンドによる「フリー・ミュージック」の刊行はスタートを切ったばかり。今後どのような企画が飛び出すかまったくもって目が離せない。
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#34 King of Fighters
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尻込みする西村の尻を叩いた村田マネジャーに連れられて大阪府立体育館のかぶりつきに座る。３番手の田村潔司の場面で流血、血しぶきが飛んでくる。常連と思われる前列の客が開いた傘で血しぶきを避けながらの観戦となった。
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#37 『Kenny Drew 』Limited Edition
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盤面には「Limited Edition」（限定盤）と表記され、ジャケットには「124」と刻印されている。おそらく、年始用に200枚くらいプレスされたうちの124番目ということだろう。
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Poo at ジョージ大塚「マラカイボ・コーンポーン」セッション
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1978年5月、NYサウンド・アイディア・スタジオでのジョージ大塚「マラカイボ・コーンポーン」をプロデュースする菊地雅章。多くの “ECMアーチスト” が参加した。
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#1370 『Mehmet Ali Sanlıkol & Whatsnext? / Resolution』
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メーメトはこのアルバムを通して、西欧とイスラムが対立する中、それぞれ出自の異なるミュージシャンが出会い、トルコ（イスラム）の音楽とジャズの融合を通してお互いをより深く理解しあうことが大切であることをアピールしたいという。
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#26 Racha Fora （ハシャ・フォーラ）Japan Tour 2016
閲覧回数 29,619 回
ブラジル色を強く打ち出してきたRacha For a（ハシャ・フォーラ）が今年はジャズに重心を移し、自由に動けるようにとフルート、ギター、パーカッションのトリオ編成を基本としてチャレンジしてきた。
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#33 シカゴAACM 10周年記念フェスティバル 1975
閲覧回数 41,698 回
僕のジャズ・キャリアの中でAACMとECMに出会えたことはとても幸運だった。AACMのCMは Creative MusiciansだがECMのCMはContemporary Musicだ。Creative MusiciansとContemporary Music、これ以上、何を望めばいいのだろう …）。
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#1368 『内田修ジャズコレクション CHRONICLE』
閲覧回数 39,670 回
“Dr.Jazz”こと内田修先生の訃報と時を同じくして届けられた。岡崎市制100周年の記念事業として編まれたものだから、刊行が先生の死と相前後したのはまったくの偶然だろうが、先生はこの労作の完成を目にされたのだろうか。
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この１枚 2016（国内編）#03 『藤井郷子 / インビジブル・ハンド』
閲覧回数 19,361 回
さらに、今後も藤井のアーティスト活動を支援していくという。かつてのパトロンのような存在だが、動機は極めて純粋だ。
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この１枚2016（海外編）#04 『Jack DeJohnette / In Movement』
閲覧回数 18,428 回
身を以てジャズの伝統、スピリットを次世代に伝えるべく献身するディジョネットの心意気に打たれる。
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このライヴ／コンサート2016（国内アーティスト）#04 「山中千尋／クリスマス・ジャズ・コンサート」
閲覧回数 19,916 回
意欲的、かつ挑戦的なプログラミング、大ホールを満員にする集客力、その満員の聴衆に有無を言わず自分の世界に引きずり込む技量と説得力、たいしたものだ。
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このライヴ／このコンサート 2016（海外アーティスト）#03 「小橋敦子トリオ」
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ダーク系のコスチューム（小橋は黒のドレス）で登場した３人が演奏したのはチェンバー・ジャズとでもいうべきか、かつてのMJQを彷彿させるような雰囲気を醸し出す。
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#25 Kishiko クリスマス・ゴスペル・セッション Kishiko meets Samuelle Vol.2
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沼袋のオルガン・ジャズ倶楽部の存在は知っていたが足を踏み入れるのは初めてだ。B3（ハモンド）とレスリー・スピーカーに加えピアノも常設という稀有な存在。
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