#11 『藤井郷子ピアノ・ソロ／葉月』
『Satoko Fujii Piano Solo / Hazuki』
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100枚（！）に近い田村夏樹＝藤井郷子の吹込作品作品の中で、私が一押ししたい作品である。
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投稿者: 悠雅彦
#10 『Maria Schneider Orchestra / Data Lords』
『マリア・シュナイダー・オーケストラ／データ・ロード』
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オーケストレイターとしてのマリア・シュナイダーの評価を決定的なものにするダブル・アルバム
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#13 挾間美帆 Neo-Symphonic Jazz 芸劇 2020
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あの巨大な東京芸術劇場のステージに勢ぞろいした５０名を超えるジャンルを超えた巨大な演奏者たちを見事にコントロールし、テキパキと指示を出し、カッコよくまとめ上げた指揮ぶりには好感が持てた。
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#2048 『藤井郷子ピアノ・ソロ／葉月』
『Satoko Fujii Piano Solo / Hazuki』
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このアルバムに一貫して流れる音楽家、藤井郷子の、普段ほとんど表に出ない美意識がごく自然に顔を出しているところが実に興味深い。
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#97 チャーリー・パーカー（続 2） ＜バップをめぐるパーカーとガレスピー＞
Charlie Parker #2
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バップ（ビバップ）はパーカーやガレスピーの音楽を通して発揮された革新性を通して、その作業が自発性の文化としての特性を持つにいたったのだ。
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#2039『中牟礼貞則／Detour Ahead~Solo Guitar at AIREGIN』
『中牟礼貞則／デトゥアー・アヘッド〜ソロ・ギター・ライヴ・アット・エアジン』
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つつましくも往年の意欲的な演奏を聴く者の瞼に描かせる演奏には、いささか突拍子もない言い方になって恐縮だが素直に” 参りました”と軍門に下るしかあるまい。
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#96 宮澤縱一著『傷痕』に寄せる黒沼ユリ子さんの思い
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日本を代表するヴァイオリニストの黒沼ユリ子氏が、今日の若い人びとの必読書の触れ込みで「かけ替えのない文字と行間に詰められた貴重な思いを、後世の日本人に残してくださったことには、感謝以外の言葉を私には何も見つけられません」と推薦の言葉を送っている。
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#103 宮澤 縱一著『傷魂 ー忘れられない従軍の体験』
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「私は生還者の義務として、思い出してもゾッとするあの過ぎしころの悪夢のような出来事と、現地の実相を、たとえ筆は拙くとも、ただ有りのままに世に広く発表したいと……」
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悠々自適 #95 田村夏樹と藤井郷子のデュオCD『PENTAS』について
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日本のジャズ・ファンにはにわかには信じ難いかもしれないが、この田村夏樹＝藤井郷子の演奏と音楽を愛し、熱心に応援する熱狂的ファンが世界中に大勢いることは余り知られていない。
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#2017 『Maria Schneider Orchestra / Data Lords』
『マリア・シュナイダー・オーケストラ／データ・ロード』
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まさに聴くたびに感嘆させられるマリア・シュナイダーの書法と、世界を代表する演奏者を集めて記録したオーケストラ・アルバムではあった。
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#2016 『林栄一 Mazuru Orchestra / Naadam 2020』
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たった３曲だが、何と変化に富んだ演奏か。迷路のような暗がりを通って明るい表通りへ。そのつど心が踊る。
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悠々自適#94 チャーリー・パーカー生誕100年と新刊『バード チャーリー・パーカーの人生と音楽』に思うこと
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そのためパーカーのニックネームの由来をはじめとする多くの点において通説を否定する新たな事実が示されている点などを含めてすこぶる興味深い。
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#101『バード チャーリー・パーカーの人生と音楽』
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そのためパーカーのニックネームの由来をはじめとする多くの点において通説を否定する新たな事実が示されている点などを含めてすこぶる興味深い。
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#1139 挾間美帆 Neo-Symphonic Jazz 芸劇 2020
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広いスペースを誇る会場。コロナの影響で心配された観客だったが、さすがに超一流のオーケストラを聴きたいという聴衆が会場を心地よく盛り上げた。
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#2002『早坂紗知 226 / バースデイ・ライブ feat. 山下洋輔＆森山威男』
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還暦を迎えた早坂紗知と、山下洋輔、森山威男のベテランらしい知的なプレイぶりから生まれる和気藹々とした交歓を堪能したライヴならではの１作
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#1987 『藤本昭子＆佐藤允彦／雪墨（ゆきすみ）』
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この新作が藤本夫妻の、まさに夫唱婦随の画期的な新作であり、昭子さんにとっても会心以上の１作であることを私は疑わない。
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悠々自適 #93「ジャズ・ミュージシャンの死と新型コロナウイルス」
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エリス・マルサリス、ウォレス・ルーニーのコロナ禍による死亡が伝えられた。この分ではあと何人の犠牲者がジャズ界から現れるかもしれず、この事態を深く憂慮せざるをえない。
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悠々自適 #91「角田健一ビッグバンドと小曽根真 feat. No Name Horses」
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新年早々の巻頭文では２つのビッグバンドが今回、いかなる興味尽きない演奏を行ったかに絞って報告することにしたい。
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#09 『狭間美帆 ／Dancer in Nowhere』
『小曽根真 featuring No Name Horses ／１５１５～Until We Vanish』
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text by Msahiko Yuh
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#13『龝吉敏子＆ルー・タバキン／エターナル・デュオ』
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玉石混淆の１年間を振り返る楽しさがある一方で、毎年思うことだが何か肝心なものを聴き（見そこなった）想いが消えない。
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#12 Satoko Fujii Tokyo Trio：藤井郷子｜須川崇志｜竹村一哲
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若い竹村の、まさに噂通りの天性豊かなドラミングにすっかり圧倒され、魅せられた。
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悠々自適 #90 龝吉敏子 ～ the 90th Anniversary ～
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穐吉さんも北村さんももしかすると100を越えてもプレイしているのではないかと思うと何やらワクワクしてくる。
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#1113 Eishin Nose’s Two Men Orchestra THE GATE 結成10周年記念ツアー
野瀬栄進＋武石聡 The GATE at タカギクラヴィア松濤サロン
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エキサイトする演奏と熱心に耳を傾ける人々の音楽に溶け込む熱気が会場を包み込んで、それが演奏にまで乗り移るという奇跡的な一夜を生んだ
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#1111 田嶋直士：第39回 東京尺八リサイタル～地歌尺八の世界
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海外でも名前の知られた尺八奏者、田島直士（たじまただし）のリサイタルに、現代の新しい地歌界を代表する藤本昭子が共演するという
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#1642 『早川岳晴／四色の蛇』
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音程の確かさといい、豊かな音楽的センスといい、おそらく彼は生涯に初の、ベース・ソロアルバムの秀作を吹き込んだといって間違いない。
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#1641 『八木 隆幸 Trio / Matrix ~ Live at the Adirondack Cafe』
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とにかく３者の演奏にはどこにもごまかしがない。ある意味ではすこぶる健康的なピアノ・トリオゆえの快感に酔わされた。
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悠々自適 #89 「恐るべき女性音楽家たちの活躍」
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現在、私が大きな注目を払っている女性作編曲家が３人いる。１人は宮嶋みぎわ、そして、挾間美帆と藤井郷子である。
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#1641 『上原ひろみ／スペクトラム』
『Hiromi Uehara / Spectrum』
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歯切れの良さは相変わらずだが、リズムを解いてプレイした粋な遊び心、等々。絶好調のひろみ節を満喫した。
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#1101 新日本フィル定期演奏会 ルビー<アフタヌーン コンサート・シリーズ>第25回
指揮：ミシェル・プラッソン | バンドネオン：小松亮太
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とにかくこれほど素晴らしい「幻想交響曲」なら毎日でも聴きたい。
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#1098 プラチナ・シリーズ 第1回
「パスカル・ロジェ ～フレンチ・ピアニズムの名匠～」
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プーランクの書法に忠実にのっとりながら、しかし大胆なタッチで，ユーモアを忘れず、夜会の風景を生きいきと描き出した。私個人にとってはこの夜一番の聴きものだった。
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#1096 河田黎 at シャンパーニュ
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ヌガロには会いたかったと今も思う。河田さんの歌を聴くと、そのことを思い出してはチャールス・ミンガスやセロニアス・モンクに会いたくなる。
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#1631 『中村 真トリオ／RUBY』
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即興演奏の奥義を極めようとするかのような中村のチャレンジ精神とその楽しさと生きがいを聴くものに伝えようとする若さを失わない演奏に脱帽した新作。
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#1095 侍BRASS 2019 《元年》
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新メンバーが演奏の中核を占め、昨今のブラス演奏人気とも相まって、アンサンブルそのものにかつてない精気と覇気（力強さ）がみなぎるようになった。
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悠々自適 #88『新生東京キューバンボーイズを聴いて在りし日が甦った』
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東京キューバンボーイズは1980年に解散し、栄光の歴史の幕を閉じた。その名門バンドを復活させたのが直照氏の子息、和照氏である。
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#1086 第48回サントリー音楽賞受賞記念コンサート＜ピアノ：小菅 優＞
～サントリー芸術財団50周年記念～
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日本人のピアニストとしてはこれ以上は望めない。それがベートーヴェンの「ヴァルトシュタイン」を聴き終えた瞬間の、私の率直な感想だった。
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#1083 藤井郷子＋齊藤易子／二つの鍵盤
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両者の高度な音楽性がクラシックなどの音楽の枠をひょいと飛び越え、あるいはジャズの即興性との緊密な関係をも凌駕する居心地の良さ
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#1081 シブヤ・ジャズ・クロッシング４「東京中低域」
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「東京中低域」ならではの芸や表現の面白さを愛し、応援しているおばさま＆おじさまたちの屈託のないノリの良さが私にはとても印象的だった。
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#1080 日本フィルハーモニー交響楽団の二つのコンサートより
「日本・フィンランド外交関係樹立100周年記念公演」
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＜日本・フィンランド外交関係樹立100周年記念公演＞が、同時に＜渡邉暁雄生誕100周年記念演奏会＞を謳っている
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悠々自適 #87「花盛りのビッグバンド・ジャズに咲いた極上の一輪」
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ジョナサン・カッツがこれら日本の古い童謡や古謡を愛し、これら作品の上品な抒情性と風味を決して損ねることなくビッグバンド用にオーケストレーション化した。
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#1080 ラ・フォル・ジュルネ 東京2019（東京国際音楽祭）
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通常のコンサートと比較してまったく疲れを感じないことに加え、毛色の違った演奏をはしごして楽しめる喜びも
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#1612 『Yuko Yamaoka plays the music of Satoko Fujii / Diary 2005-2015 』
『山岡優子／藤井郷子の音楽日記 2005-2015』
閲覧回数 16,821 回
私はこの作品集を聴いていつしかまるで現代にシューマンかグリーグが蘇ってきたような錯覚すら覚えた。
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#1077 ラ・フォル・ジュルネ・TOKYO：公演番号114 「ラフマニノフ ～アメリカでの挑戦」
タタルスタン国立交響楽団 アレクサンドル・スラドコフスキー指揮
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このオーケストラとネルソン・ゲルナーの演奏を目の前で聴けたというだけでも、幸せとしか言いようのない演奏会であった。
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悠々自適 #86 Obituaries（訃報）をめぐって～名士達の死を悼む
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その児山さんがかつて大腸癌の大手術を経験した私より先に死出の旅に発つとは。人の運命とはまったく分からないものだ。
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#095 竹村淳著「反戦歌～戦争に立ち向かった歌たち」
閲覧回数 15,780 回
５月から始まる令和の時代が断じて戦（いくさ）と無縁の平和な御代であることを祈りつつペンを置く。座右に置いて、挿入された反戦歌の歌詞にぜひ繰り返し触れていただきたい。
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#1070 3/23 東京シティ・フィルハーモニック管弦楽団～第56回ティアラこうとう定期演奏会
閲覧回数 17,243 回
この日以上の演奏をすぐには思い出せないほど、上原彩子と川瀬賢太郎のピタリと息の合ったハ短調に随所で落涙させられるという予想もしない顚末に戸惑ったほど。
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#1066 3/13 上野 de クラシックVol.26 ノ・ヒソン（ピアノ）
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これだけの充実した演奏がわずか500円で楽しめるとは。今後も＜上野 de クラシック＞に注目したいと思う。
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#1065 3/27 APSARAS 第７回コンサート ～會田瑞樹×アプサラス
vibrAPhoneSARAS 打楽器奏者 Mizuki Aita
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會田瑞樹のかかる意欲的なコンサートをアプサラスが一丸となって後押しし、故松村禎三作品を後世に伝える最も才能あるヴァイブ奏者として＜協働＞していくことを宣言している
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#1064 藤本昭子 第92回地歌 ライブ
菊岡検校の世界〜古典の未来を担う演奏家との共演〜
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この日の若い演奏家 たちは、恐らくは期待以上の好演で藤本昭子の三弦演奏を盛り立てた。
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悠々自適 #85「TOKYO TUCから巣立った才媛を、驚嘆ついでに、もう一度讃える」
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滝沢さんご夫妻と連れ立って私は TUC へと向かい、 TUC 最後の一夜を宮嶋みぎわグループの音楽を聴いて過ごした。
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#11『Miggy Augmented Orchestra（宮嶋みぎわ）／COLORFUL』
閲覧回数 17,185 回
この1作を聴く機会に恵まれて、初めて宮嶋みぎわという名の作曲家を知り、その作品にアプローチする幸運を得たことを改めて感謝したい。
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#15 『ザ・リアル・グループ・シングス・ウィズ Kicks&Sticks BigBand』
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この①と②がすべてを物語る。この２曲だけで勝負すれば、さすがのマンハッタン・トランスファーも降参するかも。
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#11 カート・エリング
閲覧回数 15,229 回
今年も、というべきか。とりわけこの数年は、ライヴの現場に足を運ぶことが多くなり、その分CDを聴く機会が極端にといっておかしくないほど減った。
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悠々自適 # 84 秋のコンサートから
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このアイディアがひらめいたのは、ジャズの演奏家が普段は決して演奏しないクラシックの楽曲を演奏した聴きごたえのあるコンサートが幾つかあったからだ。
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# 1570『Miggy Augmented Orchestra（宮嶋みぎわ）／COLORFUL』
閲覧回数 20,366 回
この1作を聴く機会に恵まれて、初めて宮嶋みぎわという名の作曲家を知り、その作品にアプローチする幸運を得たことを改めて感謝したい。
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#1569 『ザ・リアル・グループ・シングス・ウィズ・キックス＆スティックス・ビッグバンド』
閲覧回数 18,233 回
幕開けの「ファシネイティング・リズム」にノックアウトされた。いや、圧倒された余波で思わず ”ブラボー” と叫ばずにはいられないほどの感動の波に襲われた。
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悠々自適 #83「東京ジャズ祭 2018」
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ジャズが様式の呪縛から解放された清々しさを謳歌する一方で、様式の拡散がもたらした ”何でもあり” の自由な息吹がかえってジャズの誇り高い進行を阻害することもむしろあるのではないかと思ったりする。
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#1035 オーケストラ・プロジェクト 2018
～新たな耳で世界を拓く～
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作曲家グループのオーケストラ・プロジェクト が1979年以来続けている、作曲家の新作に焦点を当てたコンサートがあった。次回のオーケストラ・プロジェクトに期待をつなぐことが可能な一夜であった。
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#1031 JazzArt せんがわ：藤原清登ディレクション
閲覧回数 36,773 回
今後に向けて、巻上公一（総合プロデューサー）、藤原清登（プロデューサー）、坂本弘道（同）ら各リーダーの奮闘と善処に期待し、この異色のジャズ音楽祭「Jazz Art せんがわ」が今年を最後に終わるなどという悲しい結末だけは何としても回避していただきたい、と切にお願いする。
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悠々自適 #82 「コンサートあれこれ〜バッハを巡って」
閲覧回数 32,807 回
ハービー・ハンコック、チック・コリア、キース・ジャレットがピアノ界を支配した時代にピリオドが打たれ、とりわけ21世紀はゴンサロ・ルバルカバ、小曽根真、そしてブラッド・メルドーの時代となった。
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#1026 大野えり Live Recording ! 2DAYS
閲覧回数 25,889 回
まさに久しぶりに聴く大野えりのヴォーカルに満喫した一夜であった（なお、この夜のライヴはプロデューサーの三田晴夫氏の下でライヴ・レコーディングされた。
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悠々自適 #81「The Lost Album よみがえったジョン・コルトレーン」
閲覧回数 37,527 回
いかに辛口の評価を下そうと、ジョン・コルトレーンの残した音楽は不滅であり、半世紀以上も前の演奏がこうして世界中のジャズ・ファンの注目を浴びる彼の偉大さをいま改めて思わずにはいられない。
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#1543『曽根麻央／インフィニット・クリーチャー』
閲覧回数 24,935 回
曽根麻央という演奏家がピアニストとして、同時にトランペッターとして、かつ作曲家として、新しい音楽家像を作り上げる期待に胸躍らせる無二の新鋭として登場したことを喜びたい
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#1022 山下洋輔スペシャル・ビッグバンド・コンサート 2018
閲覧回数 24,150 回
普段ならコンサートが終わればさっさと席を立って家路を急ぐはずの私が、ようとして席から立てないほど感動に身を震わせるのがやっとだった。
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#1021 藤本昭子～地歌ライヴ 2018
閲覧回数 21,082 回
地歌ライヴに情熱の限りを注ぎ込んできた藤本昭子の求道会館での最後の姿を目にとどめておこうというファンや支援者たちの一途な思いが、この人、人、人で溢れかえるファイナル公演の異様な盛り上がりを生みだしたといって良いのではないだろうか。
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#1019 神奈川フィルハーモニー管弦楽団 第341回定期演奏会
閲覧回数 18,992 回
尾高忠明の指揮はまるで物語を語るように、ときに古いお伽話を語るように絵筆をとって音のキャンバスへオケを滑らせて目を見張らせた。
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#1014 日本フィルハーモニー交響楽団～第701回東京定期演奏会
閲覧回数 19,242 回
特に素晴らしかったのがメンデルスゾーンの「イタリア」。この演奏を目の当たりにして、この俊英指揮者の楽曲へのハイセンスなアプローチ、日本のオーケストラというより日本フィルとの相性の良さ、伸びやかで若々しいリズム感が、並ならぬものであることがよく分かった。
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悠々自適 #80 「ラ・フォル・ジュルネ TOKYO 2018」聴きある記
閲覧回数 35,662 回
これまで名前しか知らなかったアーティストやオーケストラの、それも思いもよらぬ素敵な演奏に触れて、事前にはまさに思いもしなかった感激に浸った３日間ではあった。
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#1530 『ブラッド・メルドー／アフター・バッハ』『ブラッド・メルドー・トリオ／シーモア・リーズ・ザ・コンスティチューション』
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そのどれもよく出来た楽曲といっていいが、それ以上にメルドーが何と故エルモ・ホープと故サム・リヴァースの作品を採りあげて演奏したことに感激した。
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#1013 正戸里佳ヴァイオリン・リサイタル
閲覧回数 23,948 回
それはそれとして、正戸里佳とパリでの活動歴が長いピアニスト、菅野潤の呼吸のあった熱いこのソナタ（プーランク）に私は時代を超えて訴える何か強いインスピレーションを感じたせいか、心も身体も熱くなった。
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哀悼 セシル・テイラーとの思い出
閲覧回数 29,968 回
そんなセシルが帰国する直前、出来たらもう一度日本へ来たいし、住んでもみたいと語ったのは、決して外交辞令的な発言ではなく、半ば本心だったのではないかと私は思っている。
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#1524 『カート・エリング／ザ・クエスチョンズ』＋『ブランフォード・マルサリス・クヮルテット＆カート・エリング／アップワード・スパイラル』
閲覧回数 21,932 回
アルバム自体の出来は圧倒的にエリングの『The Questions』の方に軍配が上がるが、カート・エリングのヴォーカルに焦点を絞って評価を下せば、ことに新たにエリングのファンとなった方ならブランフォードの『アップワード・スパイラル』にもぜひ耳を傾けていただきたい。
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#1518 『ダフニス・プリエト・ビッグバンド／バック・トゥ・ザ・サンセット』
閲覧回数 21,116 回
プリエトのアレンジはアンサンブルとソロとを区分けせず、両要素が対峙し合ったりしながら溶け合っていくプロセスを打ち出してクライマックスを演出している点が実にユニークで、彼の豊かな才能と人間味に惚れぼれさせられた終曲であり、アルバムであった。
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#1517 藤井郷子／ソロ＋オーケストラベルリン～ナインティナイン・イヤーズ
閲覧回数 24,528 回
最初は仰天するほど驚いたが、現在ではまた来たなという感じ。先に紹介した『ソロ』が還暦記念『月刊 藤井郷子』の第１弾で、第２弾が『KAZE/Atody Man』、このオーケストラ ベルリンが第３弾ということになる。
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悠々自適 # 79 「ニューハードと日本フィル」
閲覧回数 38,180 回
それも、ジャズのビッグバンドと、クラシックの方はフル編成のオーケストラという、このJazz Tokyoでも過去に一度も試みたことのなかった異色の顔合わせ。
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#1511『挾間美帆＋メトロポール・オーケストラ・ビッグバンド／ザ・モンク：ライヴ・アット ・ビムハウス』
閲覧回数 26,275 回
まさにあのセロニアス・モンクが突如、現代に甦ってきたことを実感させる、素敵なアルバム
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#1003 Kurt Elling（カート・エリング）
閲覧回数 21,738 回
少なくともこの瞬間に立ち会えた私自身の喜びがないまぜになった感動で、胸が異常なまでに高まるのをしばし抑えられないほどだった。
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#13 『Genzo Okabe / Disoriental』
閲覧回数 22,088 回
『Disoriental』は、極東の小さな島国で生を受けた作者（岡部自身）が、ほぼ人生の半分を母国から離れてマイノリティーとして生きる中で、アーティストとしての表現を模索した作品である。
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#13 『ワダダ・レオ・スミス｜田村夏樹｜藤井郷子｜イクエ・モリ／アスピレーション』
閲覧回数 25,707 回
実際、CDを聴く時間も余裕もなかったため、上記の＜この１枚＞もただ全体の体裁をこわさないために、脳裏にわだかまっていた数枚を思い出すままに列ねたに過ぎない。
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#10 チューチョ・ヴァルデス＆ゴンサロ・ルバルカバ
閲覧回数 21,855 回
どうやら当夜は終始ゴンサロがリードし、チューチョはといえばあたかも息子にすべてを任せて安楽椅子に座っている風だった。
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#08 広島ウィンド・オーケストラ定期
閲覧回数 18,992 回
一方、ウィンド・オーケストラの勢いは凄まじいくらい。実際、日本は世界で最もウィンド・オーケストラが盛んな国として知れ渡るようになった。
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#1476 『大西順子／グラマラス・ライフ』
閲覧回数 28,375 回
井上陽介と高橋信之介が聴いているこちらにはあたかも黒子に徹してプレイしているように見えながら、その実、トリオとしての音楽的展開の中枢をにない、大西との会話をスムースに運ぶ役割をも果たしている点で、今日の本邦を代表する屈指のピアノ・トリオであることを私は再確認した。
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#998 エマニュエル・パユ SOLO
閲覧回数 21,186 回
それにしても単独フルートのコンサートに１６３２席の大半が埋まるほど観客が詰めかけるとは。さすがフルート希代の名手エマニュエル・パユのコンサートというべきか。
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ムーハル・リチャード・エイブラムスとの在りし日をしのぶ
閲覧回数 31,346 回
とりわけ強く印象に残っているのがフェスティヴァルの開幕日と、最終日（日曜日の11日）の取りを飾ったAACMビッグバンドの演奏で、そのリーダーが彼だった。
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悠々自適 ＃72「コンダクションと表現の自由について」
閲覧回数 36,416 回
それにしても、ジャズにおける表現の自由にはあらためて驚く。いや驚くのみならず、深い敬意を抱かずにはいられない。
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#1461『シーネ・エイ／ドリームス』
閲覧回数 22,118 回
シーネ・エイのジャズ・ヴォーカルの実力と魅力を味わい尽くせる素敵な新作であった。バックのセンスのいいプレイをも称えたい。もっと人気が出ていいシンガーだ。
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