#11 『Flin van Hemmen / Casting Spells And The Coves』
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前作には参加していたタイション・ソーリー、ハスミレマ、も、含めて、この三人はニューヨークで21世紀のジャズ史の扉を開いた菊地雅章の音楽的後継者、チルドレンである
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投稿者: 多田雅範
タガララジオ 55 track 480-485
radio Tagara track 480-485
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昨夜編集 CDR 友だちのホソダさんと居酒屋で、おれは今年の1枚はハスミレマだよ！と勢いを放つと、あ、わたしもそうですよと静かに微笑む、
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#1639 『橋爪亮督｜中村真／プレイ・スタンダーズ Vol.1』
『Ryosuke Hashizume | Makoto Nakamura / Play Standards Vol 1』
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35年経ってスタンダーズ・キース・ジャレットをバッサリ斬ってしまう録音を日本の自主レーベルが成し遂げている、紛れもない傑作に立ち会っている、
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#10『Megumi Yonezawa – Masa Kamaguchi – Ken Kobayashi / Boundary』
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このピアニストは魔法を奏でる柔らかい精神と倫理を持っている、まったく稀有な才能だ、
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#11『Tyshawn Sorey / Pillas』
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菊地雅章のスタジオで化けたミュージシャン、トーマス・モーガン、トッド・ニューフェルド、タイション・ソーリー、たちが、放つ光、
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タガララジオ 53 track 452-465
20世紀の、30世紀の、40世紀の、50世紀の、60世紀の、70世紀の、80世紀の、90世紀の！
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これから寒い冬にタガララジオは向かいます、みなさまちょいと足をとめて、視聴してみてはいかがでしょうかと、ご案内いたしまする、
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追悼 トマシュ（トーマス）・スタンコ
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Spotify にマンフレート・アイヒャーが選曲した Remembering Tomasz Stanko がプレイリスト投稿されている
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タガララジオ 50 中目黒のアニキは、音楽は家具のようなものになってゆくと言う、
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”新しいレーベルが誕生する、それは3都市でのライブ録音、CD3枚組で、クラシックのレーベルという打ち出しなのだが、
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タガララジオ49「子と手をつないだ様子が、あ、ち、こ、ち、歩いてる、」
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かつてECMレーベルが84年にニューシリーズを発足させ、第一弾のアルヴォ・ペルト『タブラ・ラサ』によって”現代音楽の風景を一変させた”という史実の、21世紀ヴァージョンがここに登場した
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#1496 『John Surman, Nelson Ayres & Rob Waring / Invisible Threads』
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新作『Invisible Threads』8曲目以降の、孤独で切ないサーマンという被り物を脱ぎつつあるような美意識でもって、そうさなあ、２CDライブ盤を制作してみてはどうだろう
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#1493 『Kit Downes / Obsidian』
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教会オルガンの音色が必然的に持ってしまう文化的な文脈、その抑圧といったちからとの相克、サン・チョンとダウンズが創ったこのサウンドを聴くわたしたちリスナーは試されているようだ、
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#1488 『Shinya Fukumori 福盛進也／For 2 Akis』
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福盛進也のドラムワークは、法王ポール・モチアンの系統を強く感じさせるものでもある、そこがこのアルバムに耳をそばだてる強い引力になっている、
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#1479 『Thomas Strønen Time Is a Blind Guide / Lucas』
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ピアニストの田中鮎美がサウンドに新しい重力をもたらしているようだ、
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#11 『Todd Neufeld / Mu’u 』
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蓮見令麻ちゃんの赤ちゃん誕生とこの音楽は相応しいと想っている、2017年、小沢健二と Sekai No Owari の「フクロウの声が聞こえる」にも赤ちゃんの誕生が響いている
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#12 『Gato Libre / Neko』
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藤井はアコーディオンをはじめて鳴らしてみる少女のように、響きを手探りに耳をすまして、「出てきた音」になかば驚いたり魅惑されたり佇んだり希望を持ったりという、
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タガララジオ 48 「2017年、晩秋に聴かれるべき５枚のピアノ盤を！」
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ほんとはオザケン＋セカオワを筆頭にしてノンジャンルでノータイムなタガララジオを書こうと思っていたのですが、ピアノ盤ならべていたら締め切り日になっていたという、
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#1460『Valentin Silvestrov : Hieroglyphen der Nacht / Anja Lechner, Agnès Vesterman』
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公演チラシを２枚、この過剰な形容にわたしは大いに納得している、
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#1455『David Virelles / Gnosis』
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本作『グノーシス』は源泉『エムボコ』をECM的カレードスコープ化した作品に思える、クラシックのマーケットに並べられてもいいような構成感覚もある、
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# 1454『Gary Peacock Trio / Tangents』
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「ベース奏者によっていかにレベルが上がるものか」と形容できるベーシストはジャズ史において、スコット・ラファロ、ゲイリー・ピーコック、トーマス・モーガンだけです、
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#1453『Bill Frisell & Thomas Morgan / Small Town』
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だめだ、なみだで目が見えない、フリゼール、お前、わかってるじゃねえか、うううっ、作曲したモチアンがよみがえってくるぜ、その心意気、しかと受け取った、
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#1452『Tim Berne’s Snakeoil / Incidentals』
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チェス・スミスはトランス状態になってはいないか？いつの間にプロデューサー席から怪人デヴィッド・トーンがそこに現れているではないか、
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#1448 『Vijay Iyer Sextet Far From Over』
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静と動、ダイナミックとフローティング、めっちゃカッコいい表題曲「Far From Over」、ジャズイズカミングバック！
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#1447 『Avishai Cohen / Cross My Palm With Silver』
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伸びやかなトランペット・トーンの陰影を含んだECM独特のヨーロッパ詩情、これに尽きる名盤だ、
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#1441『Todd Neufeld / Mu’U』
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菊地雅章が身を挺してこじ開けたインプロジャズは、胚胎しその種子となった核がいたるところに内在していることが聴きとることができる、しかしながらそれは、卓抜した演奏者、ここの５にん、トロンボーンを繰るタイションも含む、によってでしか到達できない結果として、だ、もとよりジャズは奏者の力量がものを言う、
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＃1404『Theo Bleckmann / Elegy』
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後半、エレジーのリプライズからの４トラック、への展開が、特に素晴らしい、ブレックマンの声が躍動する、このセッションの熱気が一体化している到達、同じドイツのWinter & Winterレーベルから引っこ抜いただけある、
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＃1401『オデッド・ツール／トランスレーターズ・ノート』
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そして、このオデッド・ツールは、マーク・ターナーが拓いたマーケットを明確に狙っているサックスの鳴らしを武器にしていることは明白だ、
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#1397『Rema Hasumi 蓮見令麻 / Billows of Blue』
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すでにいくつかのレビューで触れられているとおり、後期の菊地雅章の到達を、この蓮見令麻のピアノは備えている、が、
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#1393『Craig Taborn / Daylight Ghost』
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この『Daylight Ghost』の最大のポイントは、ズバリ、管のクリス・スピードの存在だ、このナナメになった棒読みトーンの官能だ、
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#1392『ティグラン・ハマシアン / An Ancient Observer〜太古の観察者』
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『Mockroot』の世界に、耽溺したうえで、このピアノ・ソロ作品は受け止められなければならない。
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#1391『Shai Maestro Trio / The Stone Skipper』
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借りパクも、剽窃も、孫引きも、ポップスの凶悪で生命線な力学である、これをジャズとして聴けるのかというと申し訳ないがまったくノーだ、
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#1390『Matt Mitchell / Forage』
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ティム・バーンの自己レーベル「スクリューガン」からリリースされるという事実、これが示すのはマット・ミッチェルの拒絶か、ECMアイヒャーの却下である、
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#1389『Aron Talas Trio / Floating Island』
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さりげなく21世紀型つんのめるドラムンベーススタイルのタイコの叩きを添えているのも、「コレが新しいんだ、カッコいいのだ」と鼻につくところもない（とっても重要）、つまりは、スマートなのだ、
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#1346 『キース・ジャレット・ピアノソロ／ア・マルティチュード・オブ・エンジェルズ』
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女の子が母親になって、白髪混じりになった今日もやはりサンベアを挙げるのだろうが、その次にすすめるのはこの『たくさんの音楽的天使たち』かもしれない。
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#1345 『ウォルフガング・ムースピール／ライジング・グレース』
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他のレーベルでドル箱リーダー作勝負作をリリースするメンツをサイドメンに配置する。これが現在のＥＣＭレーベル、アイヒャー統帥の実力なのだ。
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#150(Extra) 『地下音楽への招待』刊行： 剛田武
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この本の主人公は音楽でも人でもなく「場」なんです。「地下音楽」のことをまったく知らなくても、自分たちの場を作ろうと動き出した人たちが、何かに導かれるように繋がり合い、それぞれの目的に向かって散って行った栄枯盛衰の物語として楽しんでいただきたいですね。
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#87 『地下音楽への招待』
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この本はインタビュー＆アーカイブではない、博物館なディスクアーカイブとも無縁だ、70年代後半から80年代にあったとされる音楽は今もリアリティを持って生きていることに愕然とさせられる、付録CD 18トラックがそれを補完している、
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# 1232 『ロバート・グラスパー・トリオ／カヴァード』
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さて、本作『カヴァード』。グラスパーのピアノ、やはり上手い。ブルーノートに居るような柔らかさ。でも、揺れている。余裕が甘さにすべる。個性やアクはない。おれはピアニストとして立っているわけではないから、と、打音が言う。
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#720 JAZZ ART せんがわ 2014
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３つのステージを観終えたとき、ふと、伊藤キム、センヤワ、坂田明の声の多彩が一本のテーマとして浮上していたのに気付いた。翌日のトリは友川カズキだという。言わずもがな、な、声と歌だ。「生きているって言ってみろ」の絶叫が締めなら、出来すぎ君である（実際、そうだったという）。
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#77 柳樂光隆『Jazz The New Chapter ～ ロバート・グラスパーから広がる現代ジャズの地平』
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現代ジャズの扉は開かれた。ジャズ評論の21世紀はようやく始まった。
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#861『Jeff Cosgrove／Motian Sickness “for the Love of Sarah”- The Music of Paul Motian』
『ジェフ・コスグローヴ／モチアン症候群〜ポール・モチアンの音楽』
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そんなことは忘れて、これ、実にいい。ヴィオラとマンドリンの音色の異化効果もあってか、単に作品集という意義を超えてバトンされるモチアン・ミュージックのコアが聴こえるものだ。
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# 281 宝示戸亮二 ×リューダス・モツクーナス CD発売記念JAPANツアー
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デュオのコンビネーションも理想的なもので、演奏によってほんとうに開放された。二人の演奏に、意識は旅に連れ出されたようだった。
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