連載第17回 ニューヨーク・シーン最新ライヴ・レポート＆リリース情報
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ヨニ・クレッツマーの2ベース・カルテットによる傑作『Book II』、ネイト・ウーリーがメアリー・ハルヴァーソンらと組んだ新グループのこけら落としライヴ。
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No. 222
2016年10月1日更新
#1343 『藤井郷子（Satoko Fujii）ジョー・フォンダ（Joe Fonda）／Duet』
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両者のこの演奏を聴いて、常に作曲者であるインプロヴァイザーと、現代音楽作曲家のスコア作品との明らかな違いがよく分かった。すこぶる興味深かった。
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#1342 『 mostly other people do the killing / MAUCH CHUNK 』
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とりわけ、パーカー、マクリーン、オーネット、ブラクストン、そしてジョン・ゾーンにいたるまでのアルトの系譜をたどるようなジョン・イラバゴン(as) のソロは十分聴き応えがある。
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#917 「東京都交響楽団・定期演奏会Bシリーズ エリアフ・インバル」
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プログラムの楽曲解説とは違った楽曲の捉え方やショスタコーヴィチ音楽の面白さがあることを発見し、批評家や曲解説の執筆者の判で押したような解説を飛び越えてイメージを思う存分膨らます楽しさを久しぶりに味わった
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# 915 ランドフェス仙川 2016
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夜の帳が下りた商店街に、静かな立ち上がりから徐々に湿った空気を切り裂いていくようなアルトの一声が響き、ダンサー小暮香帆が呼応してセッション開始。その場に居合わせた少女が小暮の動きを終始追いかけ、二人芝居のように展開していく様子が楽しい。
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#913 Tokyo Big Band Directed by Jonathan Katz 東京ビッグバンド
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東京ビッグバンドはステージに並んだ顔ぶれを見ただけで、野趣横溢する屈強のビッグバンドであると分かる。これから何か楽しいエキサイティングな演奏が起こるという期待が湧いてくるのだ。
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#912 Sound Live Tokyo 2016 ピカ＝ドン／愛の爆弾
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対峙する者が感情の閾から反応を引き出さざるを得ない「機械仕掛けの神」と「ピカ＝ドン」、そして、再生もライヴも、映像も言葉も音楽も、またトランスジェンダーやクイアも、すべてを混淆させて提示される「愛の爆弾」。
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#911 Brice Wassy with special band／the sun／三日満月
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ブリス・ワッシーは、やはりサリフ・ケイタのバックでリズム面を取り仕切っていたレジェンドとしての印象が強い。
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#910 15th TOKYO JAZZ FESTIVAL「JAZZ IS HERE」
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JAZZの歴史の重みとその先の軽やかな飛翔を物語る東京ジャズ15周年の試みは『ジャズはここにいる（Jazz Is Here）』。『今ここにあるリアル・ジャズ（Jazz Right Now）』とはかなり異なるが、これもまた未来のジャズの予感に繋がるか？
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#909 東京ジャズ・フェスティバル（15TH TOKYO JAZZ FESTIVAL）
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東京ジャズ祭が国際フォーラムから撤退し、来年2017年度から渋谷に場所を移して開催されることが決まった。渋谷での Tokyo Jazz Festival 開催に向けた新しい動きがすでに始まったといっていいだろう。
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#087 『地下音楽への招待』
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この本はインタビュー＆アーカイブではない、博物館なディスクアーカイブとも無縁だ、70年代後半から80年代にあったとされる音楽は今もリアリティを持って生きていることに愕然とさせられる、付録CD 18トラックがそれを補完している、
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Reflection of Music vol. 48 JAZZ ART せんがわ
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「JAZZ ARTせんがわ」のようなフェスティヴァルはメディアでもある。2日間通えば、現代のリアリティを体験することが出来る。東京ローカルとはいえ、幾つもの音楽シーンが存在する。それを横断するような新たな出会い、刺激のある独自のプログラムがあるところがいい。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #11『City Lights』
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13歳の子供がこれだけの演奏をするからと言う理由で注目されている、という事実からジョーイを正当に評価しない意見もよく聞く。しかし、彼のこのアルバムのトラックを他のピアノトリオのアルバムとシャッフルして、ある意味目隠しテストテスト的に流した時、ジョーイのトラックを『未熟』などのような印象を受けるだろうか。筆者にとって、新しさがないから面白くないという印象はあっても、このアルバムは筆者が楽しめるだけの要素を十分備えている。
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#21 村上 寛トリオ
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100席ほどの教会の会堂で開かれた手づくりコンサートにも妥協はもちろん、遠慮や手加減は一切なし。セットリストを一瞥すれば本気度は一目瞭然だ
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#302 『早坂紗知／2.26 バースデイ・ライブ 30周年 feat. 山下洋輔』
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ライブ空間が醸し出す楽器の響き、デッドに迫る楽器の鋭い表現。この混在が、たまらない。
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#301 『藤井郷子ソロ／インビジブル・ハンド』
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ドッシリとした質量のある音質の表現は惚れ惚れする。オン・マイクながら、近いという限られた領域の感触はまったく無い。
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#300 『ミュンシュ＋日フィル／ベルリオーズ：幻想交響曲＆リハーサル』
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だが、時が経つにつれ、あ〜アナログ録音って、このサウンドだよ．．．と、記憶が蘇る。アナログ録音が持つ特有の重厚さを満喫。
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#298 『スティーヴ・カーン／バックログ』
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ジェームス・ファーバー録音＠アヴァター・スタジオ。グレッグ・カルビ マスタリング＠スターリング・サウンド。なんと贅沢な陣容。
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#297 『The Fred Hersch Trio / Sunday Night at the Vanguard』
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ジェームス・ファーバーのヴィレッジ・ヴァンガード・レコーディング盤。黙って通り過ごせない。
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#34 『JAZZ』1969.6 創刊号
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何れにしても、東大安田講堂封鎖が象徴する学生運動華やかなりし1969年（昭和44年）にジャズの月刊誌を創刊した杉田誠一の英断は高く評価されて然るべきだろう。
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#33 隔月刊『音楽』 ’74 ８月号 Music Musique Musik
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「日本のミュージシャン〜〜今、我々は．．．」と題された二人の若手アルトサックス奏者へのインタヴューも出色の企画。ひとりは、高柳昌行「ニュー・ディレクション・フォー・ジ・アーツ」在籍中の森剣治。もうひとりは軍楽隊を率いていた頃の阿部薫。
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