Oh,my God! に代えて Oh, my Gosh!

ジョエル・レアンドルが19年ぶりに来日した。

セルジオ・メンデスがコロナの後遺症から他界してしまった。彼がブラジル音楽の存在を世界に知らしめたと言っても過言ではないと思う。だが、彼は最も誤解され、正しく評価されなかったアーティストであった。少しでも彼の評価の助けにならないか、と解説を試みた。

新しくリリースされたチャーリー・パーカーの1941年〜1951年録音のアルバムについて。

巡る季節を進むLAL。今月号では再び時計の針を戻し、酷暑が続いた文月に巡った充実の現場6本をご紹介。

プエルトリコ出身の詩人、ミゲール・アルガリンを中心に1975年頃から詩のムーヴメントが起こった.

YMOや荒井 (松任谷) 由実などのアーティストらを世に送り出す

セルメンを軽んじるムキもあったが、そこらのジャズメンやポップスターを寄せ付けない鋭いセンスを持っていた。

参加した全ての演奏者達の魂のエッセンスが溶け込んでいるこの『渋吼』

神田綾子、マット・ホレンバーグ、パトリック・ゴールデン。さまざまな可能性が秘められたトリオであり、今後別の姿への変貌もあるだろう。

ヴァイオリニスト、喜多直毅のオリジナル曲で聴く個性的なタンゴ・クアルテットのサードアルバム。毅然とした姿勢、漂う重厚感、一気呵成に駆け上がる激しさに魅了される。

『Love Supreme』のコルトレーンでしられる黒人写真家チャック・スチュアートの回顧展とライヴ。

脊椎損傷から再起した天満敦子の＜望郷のバラード＞と寺島夕紗子の＜さとうきび畑＞の完唱に胸を熱くした。

ジルにまた会える、それも京都で会えるとは思ってもみなかった。御年八十うん歳、今回は三人息子と孫娘のファミリー・バンド、最小限だが信頼は厚い連中で後ろを固め、休憩なし、気がつくと二時間。

完全に今を生きたものであり、即興音楽の枠組みを超えた新しい表現だった。

異能のサックス奏者クリス・ピッツィオコスが7年ぶりの来日を果たした。ここでは、東京における3箇所のギグを報告する。

どんなに激しくとも、決して攻撃的でも破壊的でもなく、微光に包まれるような、どことなく温かな手触りが感じられる、じつに不思議な演奏

ベーシストの阿部真武とギタリスト/サウンドアーティストの津田貴司によるソロ＆デュオ。大阪市、阿波座のシェ・ドゥーヴルにて充実したライヴを体験した。

低音も豊かで、周波数的帯域バランスも良く、楽しんで聴くことができた。

加藤崇之は大ヴェテランでありながらまったく同じ場所にとどまろうとしない。音に対して自分を開き、つねに衝動やひらめきを大事にする人である。