#533『トム・ピアソン/ラスト・ワークス』
『Tom Pierson / Last Works』

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各パートの神経質なアレンジとサウンドを、きめ細かいミックス技術で仕上げ、これがサウンドの特徴。

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#523 『David Torn|Tim Berne | Ches Smith / Sun of Goldfinger』
『デイヴィッド・トーン|ティム・バーン|チェス・スミス/サン・オブ・ゴールドフィンガー』

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ベース低音の迫力は恐怖感さえ感じる飽和の勢い。

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#516 『Sabu Toyozumi, Rick Countryman, Tusa Montes ‎– Blue Incarnation』
『豊住芳三郎、リック・カントリーマン、トゥサ・モンテス/ブルー・インカーネーション』

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パーカッションが近接音で効果の浮き上がりが凄い。

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#515 『Fred Frith Live at The Stone / All Is Always Now』
『フレッド・フリス 〜ライヴ・アット・ザ・ストーン / オール・イズ・オールウェイズ・ナウ』 

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ギターのエフェクトされた歪みも高音質録音でなくては成立しない。見事な録音だ。

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#512 『Jeff Cosgrove | Matthew Shipp | William Parker / Near Disaster』
『ジェフ・コスグローヴ|マシュー・シップ|ウィリアム・パーカー/ニアリー・ディザスター』

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マスタリングがKatsuhiko Naito(内藤克彦)であることも私には重要な事である。

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#504 『アリスター・スペンス:藤井聡子オーケストラ神戸/Imagine Meeting You Here』
『Alister Spence:Satoko Fujii Orchestra Kobe / Imagine Meeting You Here』「

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混濁となりかねない部分を、見事なサウンド処理で解決の録音技法には喝采だ。

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#495 『Stephane Grappelli / So Easy To Remember:ジャズ ・グラッペリ~ボストン スウィング』

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ドラムの表現がうまく録音されていて、アナログ時代の豊かな質感が聴ける。

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#481『ザ・リアル・グループ・シングス・ウィズ・キックス&スティックス・ビッグバンド』

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バックのビックバンドのサウンドもさることながら、コーラスの扱いに気合のこもった快適サウンドが展開する。

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#480『Ingrid Laubrock / Contemporary Chaos Practices – Two Works For Orchestra With Soloists』
『イングリッド・ラウブロック/コンテンポラリー・ケイオス・プラクティシズ』

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緻密な譜読みとバランス感覚は録音技法から見て最高難度。

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#470 『ギドン・ヌネス・ファズ/キャリー・イット・オン』
『Gidon Nunes Vaz / Carry It On』

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バランスの緻密なサウンドながら、トゥッティの勢いを失わないサウンドが強い印象を残す。

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#468 『Sabu Toyozumi|Rick Countryman|Simon Tan / Preludes and Prepositions』
『豊住芳三郎|リック・カントリーマン|サイモン・タン』

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マルチマイク手法のサウンドに慣れた耳には新鮮。楽器の質感が深い。

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#466 『Mark Turner & Ethan Iverson / Temporary Kings』
『マーク・ターナー&イーサン・アイヴァーソン/テンポラリー・キングス』

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超絶透明感に溢れる録音。ピアノの抜けのいいサウンドに身震いする。

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#464 『Alexander von Schlippenbach & Aki Takase / Live at Cafe Amores』
『アレクサンダー・フォン・シュリッペンバッハ&高瀬アキ/ライヴ・アット・カフェ・アモレス』

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オンマイクが捉らえる弦の表現がすばらしい。

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#462 『Choi Sun Bae Quartet / Arirang Fanta善培(チェ・ソンベ)カルテット/アリラン・ファンタジー』

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お互いの干渉する音が音場を作り、そのマジックに身震いする。

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#458 『間を奏でる/Green Chorus』

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さて、録音はワンポイントの真髄を貫いた空間表現で、楽器のオン・オフが音像を構成。自然空間に現れる楽器の色彩に納得。

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#449 『シワブキ/GENERATORS』

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ギターのライン収録のエフェクト効果が骨太なので、時に管楽器のアドリブかと、一瞬のサウンド風景が浮かび上がる。

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