マッツ・グスタフソン

このパフォーマンス2019（海外編） No. 261 

#09 アングイッシュ Anguish（ウィル・ブルックス、マッツ・グスタフソン、ハンス・ヨアヒム・イルムラー、マイク・メア、アンドレアス・ヴェリーン）

2020年1月4日2020年1月3日 横井一江 0件のコメント Moers Festival、メールス・フェスティヴァル、マッツ・グスタフソン、Mats Gustafsson、Will Brooks、Anguish、アングイッシュ、ウィル・ブルックス、ハンス・ヨアヒム・イルムラー、アンドレアス・ヴェリーン、マイク・メア、Hans Joachim Irmler、Mike Mare、Andreas Werliin

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世界的に近代の枠組み、リベラルな価値観が崩壊しているとしか感じ得ない日々、それに伴う漠然とした不安感、不穏感が漂う現在のリアリティ、それを体現したステージだった。

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Einen Moment bitte!　横井一江 Monthly Editorial No. 255 

#13 Moers Festival 2019
メールス・フェスティヴァル 2019

2019年7月6日2019年7月8日 横井一江 0件のコメント Moers Festival、marshall allen、マーシャル・アレン、ピーター・エヴァンス、吉田達也、peter evans、Angelika Niescier、WDR Big Band、ジョシュア・レッドマン、メールス・フェスティヴァル、中村としまる、マッツ・グスタフソン、Toshimaru Nakamura、津山篤、アンゲリカ・ニーシャー、メールス、Hayden Chisholm、Joshua Redman、Tatsuya Yoshida、Atsushi Tsuyama、Tom Zé、トン・ゼー、Josephine Bode、Phil Minton、フィル・ミントン、Mats Gustafsson、ギュンター・ベビー・ぞまー、Rodrigo Brandão、Günter Baby Sommer、Emilio Gordoa、YASEI collective、ジョセフィン・ボーデ、ティム・イスフォート、Tim Isfort、ヘイデン・チスホルム、Global Improvisers Orchestra

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メールス・フェスティヴァル現音楽監督ティム・イスフォートの「フェスティヴァルを当初の精神をもって続けていきたい」という言葉に背中をおされ流ように十数年ぶりにそこに足を運んだ。

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Reflection of Music　横井一江 No. 255 

Reflection of Music Vo. 68-Ⅱ Moers Festival 2019 ~ Photo Document Part 2

2019年7月6日2019年7月5日 横井一江 0件のコメント Moers Festival、ピーター・エヴァンス、Gerald Cleaver、吉田達也、peter evans、Angelika Niescier、WDR Big Band、メールス・フェスティヴァル、マッツ・グスタフソン、津山篤、アンゲリカ・ニーシャー、メールス、Hayden Chisholm、Joshua Redman、Tatsuya Yoshida、Atsushi Tsuyama、Trondheim Voices、Tom Zé、トン・ゼー、Josephine Bode、Oli Steidle、Frank Möbus、Phil Minton、フィル・ミントン、Mats Gustafsson、Will Brooks

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メールス・フェスティヴァル3日目と4日目のステージをスライドショーで。

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Column ～No. 201 ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 

＃28 居座る虎〜●●●●とリトアニア

2010年12月24日2019年9月20日 稲岡邦彌 0件のコメント 宝示戸亮二、杉田誠一、NoBusiness Records、リューダス・モツクーナス、リトアニア、マッツ・グスタフソン

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人口三百数十万の小国とはいえ、一国のジャズの全貌を一枚のCDで伝えきれるはずはないが、少なくともリトアニアというバルト三国の一つの現在のジャズ・シーンの精髄を切り取ったものであることは間違いない

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Interviews ～No. 201 

# 090 リューダス・モツクーナス／リード奏者（リトアニア）
Liudas Mockunas (reeds) Lithuania

2010年12月24日2018年8月14日 稲岡邦彌 0件のコメント ヴャチェスラフ・ガネリン、宝示戸亮二、リューダス・モツクーナス、マッツ・グスタフソン、ウラジミール・タラソフ、ウラジミール・チェカシン

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最近僕はミュージシャンをアメリカ人、ヨーロッパ人、アジア人などと区別しなくなりました。国籍ではなく、個々のミュージシャン同士が演奏し、コミュニケーションを図っていると考えています。

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