ムハル・リチャード・エイブラムス

2019年8月31日齊藤聡 AACM、小杉武久、吉沢元治、高木元輝、アンソニー・ブラクストン、照内央晴、デレク・ベイリー、ミルフォード・グレイヴス、アート・アンサンブル・オブ・シカゴ、ロスコー・ミッチェル、ムハル・リチャード・エイブラムス、山下洋輔、阿部薫、豊住芳三郎、海童道祖、富樫雅彦、佐藤允彦、高柳昌行、齋藤徹、ジョセフ・ジャーマン、老丹、フレッド・ヴァン・ホーフ、鈴木いずみ、宇梶昌二、スティーヴ・マッコール、宮間利之とニューハード、李世揚、謝明諺、スティーヴ・レイシー、加古隆、ワダダ・レオ・スミス、ペーター・ブロッツマン、庄子勝治、ICPオーケストラ、ハン・ベニンク、ミシャ・メンゲルベルク

INTERVIEW #191 豊住芳三郎

日本フリージャズの勃興時から活躍したドラマー／パーカッショニスト、豊住芳三郎（通称サブ）。その活動領域は日本にとどまらない。若き日から世界を旅し、シカゴではAACMと行動を共にし、またヨーロッパ即興シーンの猛者たちと国内外で共演を積み重ねてきている。2019年7月20日、埼玉県の山猫軒において照内央晴（ピアノ）、庄子勝治（アルトサックス）との演奏を行う前に、豊住にインタビューを行った。

ニューヨーク：変容するジャズのいま　蓮見令麻 Interviews No. 226

2017年2月1日蓮見令麻ムハル・リチャード・エイブラムス

ニューヨーク：変容する「ジャズ」のいま第11回ムハル・リチャード・エイブラムス～内側の焦点に共鳴する音～＜後編＞

インタビュー後編。AACMの形成と活動の記録。シカゴからニューヨークへ。ロフトシーンから現代の音楽鑑賞様式への変遷。リスナーにとって理想的な音楽の聞き方とは？作曲家として、即興演奏と記譜された楽曲をどの様に扱い、奏者達に提供するか。

ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 226 R.I.P. ムハール・リチャード・エイブラムス

2017年2月1日稲岡邦彌ボブ・ケスター、ECM、ヘンリー・スレッギル、ドン・モイエ、AACM、ロスコー・ミッチェル、清水俊彦、ムハル・リチャード・エイブラムス、Masahiko YUH 悠雅彦、リチャード・エイブラムス、WHYNOT、チコ・フリーマン、レスター・ボウイー、ジョージ・ルイス、ピート・コージー、デルマーク、Delmark、児山紀芳、ムーハル・リチャード・エイブラムス

#33 シカゴAACM 10周年記念フェスティバル 1975

僕のジャズ・キャリアの中でAACMとECMに出会えたことはとても幸運だった。AACMのCMは Creative MusiciansだがECMのCMはContemporary Musicだ。Creative MusiciansとContemporary Music、これ以上、何を望めばいいのだろう …）。

ニューヨーク：変容するジャズのいま　蓮見令麻 Interviews No. 225

2016年12月29日蓮見令麻ムハル・リチャード・エイブラムス

ニューヨーク：変容する「ジャズ」のいま第10回ムハル・リチャード・エイブラムス～内側の焦点に共鳴する音～

一定の形や枠のあるコンポジションまたは能動的インプロヴィゼーション、団体または個人、古い音楽または新しい音楽、こういう風にラベルを貼っていく行為は人工的であり、物事の可能性を狭めてしまう。彼の目から見れば、すべての二元性は互いの極に包括されている。すべてのインプロヴィゼーションはコンポジションであり、すべてのコンポジションはインプロヴィゼーションとして始まる。