海外投票で高評価続く日本の女性ジャズ・ミュージシャンたち
イクエモリ・藤井郷子・齊藤易子・田中鮎美
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海外ジャズ誌の年間投票で日本の女性ジャズ・ミュージシャンが大健闘
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海外ジャズ誌の年間投票で日本の女性ジャズ・ミュージシャンが大健闘
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しかしリックは64にして無伴奏ソロを完成した。貴方はまだ登り続けるのか。
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ダイナミック系のマイクロホンと想像。
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バート・ウィルソンは、ソニー・シモンズこそコルトレーン亡き後、彼の衣鉢を継ぐべき人であった、と固く信じていた。
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音楽の自然バランスに任せて、ミックス・バランス等、録音において飾りを挿入しない音も注目
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しかしむしろこれはジャズ的な問題を一切排したところに成立した日本、アメリカ、マレーシアのハイブリッドな音楽であり、そのテーマは、まさに「変化して行く未来」に期待するべきだろう。
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この音楽は、その地の精霊とフリージャズのホーリーゴースト(聖霊)が共に歌い上げる声なのだ。東南アジアだからこそ生まれた新生フリージャズに栄えあれ!
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とくに音像にエッジの鋭さが強調され聴き応えがある
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サブ(豊住芳三郎)とカントリーマンは、フィリピンで「ジャズの十月革命」を起こすだろうか。
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パーカッションが近接音で効果の浮き上がりが凄い。
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力技ではない。あたかも棋士の対決を見るように、互いの意思を図るべくサックスとドラムは感応する。
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インテンポでの高速のスイングは “SABU”の大きな魅力の一つでありサックス・トリオの導入部としては正にパーフェクト。
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マルチマイク手法のサウンドに慣れた耳には新鮮。楽器の質感が深い。
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