及川サウンドは世界最高の音 by 伊藤秀治
及川サウンド !! 、これからの音楽界こそど真ん中に置くべき音質です・音楽ファンには身体の真ん中に染み込ませていただきたい。
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JazzTokyo
Jazz and Far Beyond
及川公生
先生と生徒 by 亀山信夫
一発勝負のステレオ同時録音の凄技と気迫を目の前で見た。もう神業と言うしかない。
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追悼 及川公生さん by 塩田哲嗣
僕のBassの師匠である井野信義さんの参加作品として聴いたアルバムの殆どが、及川さんの録音でした。
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及川さんの思い出 by 昆布佳久
独自のマイキング手法を惜しみなく披露、その自由で独自なアプローチに驚いた。
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及川先生、藝大を録る by 大村貴子
自然で温かみのある録音は、まさに先生のお人柄そのものだと感じた。
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及川公生氏を偲んで by 加藤アオイ
後ろから届くオーケストラの音の粒立ち、クリアーな各楽器の響き、かつて聴いたことのない素晴らしい音、天にも昇る心地良さ！
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Jazz世界の杖つきの魔法使い様へ by 青木ひかる
音の捉え方とその人柄で誰からも愛された及川さんのようなエンジニアを目指し、貴方が私の良いところだとおっしゃっていた、好奇心と探究心、馬力のある精神力を絶やさず歩んでいきます。天国で私達の活躍を暖かく見守ってください。
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『refined..』コペンハーゲン録音の想い出 by 城戸夕果
及川さんは空港からリハーサル場所であるペデルセンさんの自宅へ直行し私たちと合流。及川さんが作り出してくれる良い雰囲気がきっかけで、スタジオでの録音もスムーズに進みました。録音だけではなく、ミュージシャンの気持ちにスーっと入って来てくださる実に温かい方でした。
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憧れのエンジニア by 沢田穣治
大阪万博で武満徹プロデュースの鉄鋼館の音響演出に及川さんが関われていたことを知りすごく嬉しい想いになりました。録音された素晴らしい音源に感謝するとともに、沢田のアルバムにも愛ある評論をいただいて感謝しています。
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一度お会いしたかった by 神野秀雄
とても嬉しかったのは、「Jazz Tokyo」に自分のアルバムレビューが掲載されると「及川公生の聴きどころチェック」が同時に掲載されることだった。そこから気付かされたことも多く心より感謝している。
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#903 (extra)『Great 3 / 菊地雅章~ゲイリー・ピーコック~富樫雅彦/ビギン・ザ・ビギン』
ハイサンプリング・デジタル録音の音質が、 音楽的にミュージシャンの気持ち をいかに揺さ振ったか。
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2/05 『Great 3（菊地雅章 ゲイリー・ピーコック 富樫雅彦）／セッションズ 1994』 SACD シングルレイヤー
1994年22年ぶりに再会した奇跡のトリオの軌跡の全貌をついにSACDシングレイヤーで再現。
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From the Editor’s Desk #19「JazzTokyo 創刊20周年」
創刊20周年の夢は、アーカイヴの書籍化である。仮に「JTジャズ新書」としようか。
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及川公生『Keith Jarrett / Dark Intervals』
『キース・ジャレット／ダーク・インタヴァルス』
「そんなに緊張すると音楽の姿が見えなくなるぞ！」私にとって最良のアドヴァイスはこの言葉だった。
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小森 剛『Keith Jarret / Dark Intervals』
『キース・ジャレット／ダーク・インタヴァルス』
キースから溢れ出て紡ぎ出されるれる一音一音、絞り出す様な声と足音に心を揺さぶられ、録音された空間瞬間を必死に想像しながら聴きました。
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#07 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版 セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』
（ライヴ盤）キレのいいピアノのサウンドと、ベースが音像を固める。パーカッションはやや音像を引いている。ここは私の判断で、かぶりを避けた。
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12/25 Great 3（菊地雅章 ゲイリー・ピーコック 富樫雅彦）の1994年録音が26年ぶりに全貌公開
「フリーにしてフリーに非ず」ハイサンプリング高音質録音が捉えたGreat 3の白熱の演奏の全貌が26年ぶりに完全公開。
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Gallery #40「 Great 3：HS-DAT~ビギン・ザ・ビギン／テネシー・ワルツ」
ここで取り上げた「Great 3」のHS-DAT２作は、パイオニアのHS-DATデッキD-05用に製造・販売されたソフト。
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#2040 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』
この『コンプリート・セッションズ1994』は文字通りジャズ史における「世界遺産」に認定をされて然るべきだとまで、私は考えている。
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追悼 沖至「あのマイク、グーだな」 recording engineer 及川公生
沖さん何事もなく、この２本のマイクの音像を造って演奏された。私、何も口出さなかったけど。
打ち上げで、「あのマイク、グーだな」と。
「GREAT 3」のピーコック・サウンドの挑戦 recording engineer 及川公生
「ベースだけど、音に囲まれたような空間に、出来ないか？」
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#25 追悼 ゲイリー・ピーコック producer 稲岡邦彌
ゲイリー・ピーコックにつながる僕個人の最大の軌跡は、1994年の菊地雅章、ゲイリー・ピーコック、富樫雅彦のトリオによる「Great 3」である。
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ヤン・エリックのこと
オスロのレインボウでの録音が少なくなてきたのは、やはりヤン・エッリクの体調の問題が関わっていたのではないだろうか？
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#450 『RHIZOME 1st album / Plays the Beatles』
エンジニアの思考が聞こえて来る。
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精霊たちの祭り「白州」～セシル・テイラーTOKYO FMスペシャル・ライヴ
セシルも富樫さんももうこの世にはいないけれど、地球の自然に捧げた祈りは、続いていかなければ。
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#396 『十中八九／ 弐』
トゥッティの襲いかかる部分にして、混濁のない録り方は巧いなあ〜と感服。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #35 『山下和仁＋ラリー・コリエル ／ギター・オデッセイ： 四季』
背筋を伸ばし上半身を直立させて弾くラリーに対し、背中を丸めギターのボディに覆いかぶさるようにして弾く山下。この姿勢はおそらく大きなギターを抱え込んで弾いていた幼少の頃の癖が抜けきれないのだろう。
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『What’s New at F』
私の関わらせていただいた録りの中でも、これほど一気に我々スタッフのお腹の中をもエグるように通り過ぎて行ったライヴ録音は無かったのではないでしょうか。及川氏の凄技をいっぱいソバで見てきましたが痛烈に印象深い録りの一つです。
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#283 『ジェレミー・スタイグ=エディ・ゴメス／ホワッツ・ニュー at F』
スタイグさん、息を吹き込む雑音的な音も重要なサウンドなのだ。うなり声も重要なのだ。鬼気迫るとはこれだ．．。
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#266 『ニコライ・ヘス・トリオfeat. マリリン・マズール／ラプソディ～ハンマースホイの印象』
音像空間に楽器の配置が幻想的に浮かぶミックス・バランスの妙
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#265 『中村照夫ライジング・サン・バンド／NY Groove』
オーディオ魂を振るわせる種も仕掛けもあるエフェクト
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#264 『椎名豊／フューチャー・スイング』
興奮する各楽器の鮮明な立ち上がり、快適な左右空間に散りばめられた音場
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#263 『大友良英スペシャルビッグバンド／ライヴ・アット・新宿ピットイン』
「かぶり」も、音楽のウチ、を実践したエンジニアの心意気が素晴らしい！
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#006 『及川公生のサウンド・レシピ』〜CD-ROM版ミキサーズ・バイブル
スタジオ内におけるミュージシャンとの攻防などCDの裏に隠された制作現場の緊張など、リスナーにとっても鑑賞の新たな楽しみになるだろう。
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