富樫雅彦

Reflection of Music　横井一江 No. 289 

Reflection of Music Vol. 84 高木元輝

2022年4月30日2022年6月29日 横井一江 0件のコメント 崔善培、金剛督、富樫雅彦、竹内直、豊住芳三郎、横濱エアジン、阿部薫、副島輝人、Mototeru Takagi、山下洋輔、沖至、高木元輝、吉沢元治、小杉武久

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昨年から今年にかけて、高木元輝のCDが国内外のレーベルから数多くリリースされた。彼の奇跡を辿るよい機会だろう。奇しくも今年は没後20年に当たる。

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CD/DVD Disks No. 281 

#2112 『沖至カルテット／ライヴ・アット・ジャズ・スポット・コンボ 1975』
『Itaru Oki Quartet “Live At Jazz Spot Combo 1975”』

2021年9月4日2021年9月12日 金野 "onnyk" 吉晃 0件のコメント 1975、沖至、藤川義明、サークル、しらさぎ、田中穂積、殺人教室、EEU、スピリチュアル・ネイチャー、富樫雅彦、CPU、翠川敬基

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私は、本アルバムにおいて、ドラムのパワーとビート感の専制としての「魔」を有する＜日本のジャズ＞が頂点を極めたことを確認した。

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Interviews No. 280 

Interview #225 豊住芳三郎（続編）

2021年7月31日2021年8月1日 齊藤聡 0件のコメント 高木元輝、ハミッド・ドレイク、金大煥、コク・シーワイ、海童道祖、李世揚、吉沢元治、ワダダ・レオ・スミス、駱昭勻、豊住芳三郎、ネッド・ローゼンバーグ、姜泰煥、ヘザー・リー、イクエ・モリ、栗林秀明、阿部薫、フレッド・フリス、小杉武久、ギュンター・ゾマー、スティーヴ・レイシー、竹澤悦子、アンドリュー・シリル、サニー・マレイ、デイヴィッド・マレイ、F・M・T、ブッチ・モリス、普門義則、翠川敬基、フィル・ミントン、ミシャ・メンゲルベルク、トニー・オクスレイ、ヨン・ヤンセン、吉田つぶら、ミルフォード・グレイヴス、フレッド・ヴァン・ホーフ、ハン・ベニンク、ジョニー・ダイアニ、ジョン・ラッセル、金野 "onnyk" 吉晃、デレク・ベイリー、老丹、イレーネ・シュヴァイツァー、アーサー・ドイル、藤川義明、ドゥドゥ・プクワナ、ジョン・ゾーン、ルイ・スクラヴィス、トリスタン・ホンジンガー、水谷孝、バール・フィリップス、照内央晴、コニー・バウアー、ペーター・ブロッツマン、ハンス・ライヒェル、ヨハネス・バウアー、ペーター・コヴァルト、清水俊彦、ダニー・デイヴィス、崔善培、吉田哲治、富樫雅彦、謝明諺

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生きる伝説的ドラマー・豊住芳三郎へのインタビュー第2弾。おもに1970年代までの音楽活動を中心とした初回に続き、欧米やアジアのインプロヴァイザーたちとの共演などに焦点を当てた。

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”稀代の興行師” 鯉沼利成の世界 No. 278 

”稀代の興行師” 鯉沼利成さんの思い出 #5『ドン・チェリー・ファミリー 1974』

2021年6月5日2021年7月2日 菅原光博 0件のコメント ドン・チェリー、富樫雅彦、鯉沼利成、モキ・チェリー、ネナ・チェリー、イーグル・アイ・チェリー

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まるでチベット仏教の寺院の中の様なカラフルな幕（モキ・チェリー夫人のキルト作品）が背景に下げられていて、その前で子供や奥さんも参加してのファミリーバンドだったのだ!

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Jazz Meets 杉田誠一 R.I.P. ミルフォード・グレイヴス No. 275 

Jazz meets 杉田誠一 #112「ミルフォード・グレイブス」

2021年3月6日2021年3月7日 杉田誠一 0件のコメント サニー・マレイ、中上健次、Milford Graves、ミルフォード・グレイブス、ニューヨーク・コンテンポラリー５、富樫雅彦、ニューヨーク・ミュージシャンズ・ジャズ・フェスティバル、生活向上委員会、スタジオWe、梅津和時、ジュマ、ジョン・ゾーン、スタジオ・リヴビィ

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ミルフォードのあのシンプルなスワヒリ語が、「うたう」ことのルーツだとすれば、「間」に重きを置くミルフォードのドラミングは、「うた」そのものである。

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このディスク2020（国内編） No. 273 

#04 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』

2021年1月2日2020年12月26日 稲岡邦彌 0件のコメント 富樫雅彦、阿部薫、ゲイリー・ピーコック、福盛進也、Great 3、nagalu、菊地雅章

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絶頂期にあった３者がテーマから予断を許さない展開を見せるスリルと傑出した内容に何度聴いても惹き込まれるのだ。

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このディスク2020（国内編） No. 273 

#07 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版 セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』

2021年1月2日2020年12月26日 及川公生 0件のコメント Great 3、ビギン・ザ・ビギン、テネシー＿ワルツ、及川公生、菊地雅章、富樫雅彦、ゲイリー・ピーコック

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（ライヴ盤）キレのいいピアノのサウンドと、ベースが音像を固める。パーカッションはやや音像を引いている。ここは私の判断で、かぶりを避けた。

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Local（国内） 

12/25 Great 3（菊地雅章 ゲイリー・ピーコック 富樫雅彦）の1994年録音が26年ぶりに全貌公開

2020年12月11日2020年12月11日 編集部 0件のコメント 富樫雅彦、ゲイリー・ピーコック、Great 3、ビギン・ザ・ビギン、テネシー・ワルツ、HS-DAT、コンプリート・セッションズ 1994、及川公生、菊地雅章

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「フリーにしてフリーに非ず」ハイサンプリング高音質録音が捉えたGreat 3の白熱の演奏の全貌が26年ぶりに完全公開。

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ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 272 

ある音楽プロデューサーの軌跡 #53 「Great 3：菊地雅章・ゲイリー・ピーコック・富樫雅彦」

2020年12月5日2020年12月5日 稲岡邦彌 0件のコメント 富樫雅彦、ゲイリー・ピーコック、ビギン・ザ・ビギン、テネシー・ワルツ、セッションズ 1994、Nadja 21、菊地雅章

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僕の長いジャズとの関わりのなかでも知り得たジャズ・トリオの演奏としては5指に入るのではと自負している。

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Gallery No. 272 

Gallery #40「 Great 3：HS-DAT~ビギン・ザ・ビギン／テネシー・ワルツ」

2020年12月5日2020年12月4日 稲岡邦彌 0件のコメント ゲイリー・ピーコック、Great 3、ビギン・ザ・ビギン、テネシー・ワルツ、HS-DAT、96kHz、Pioneer D-05、及川公生、菊地雅章、富樫雅彦

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ここで取り上げた「Great 3」のHS-DAT２作は、パイオニアのHS-DATデッキD-05用に製造・販売されたソフト。

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CD/DVD Disks No. 272 

#2040 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』

2020年12月5日2020年12月5日 上原 基章 0件のコメント 及川公生、菊地雅章、富樫雅彦、ゲイリー・ピーコック、Great 3、セッションズ 1994、Little Abi、Waltz Step

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この『コンプリート・セッションズ1994』は文字通りジャズ史における「世界遺産」に認定をされて然るべきだとまで、私は考えている。

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及川公生の聴きどころチェック No. 272 

#637 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版 セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』

2020年12月5日2020年12月5日 及川公生 0件のコメント Great 3、HS-DAT、96kHz、ハイ・サンプリング DAT、ノイマンM-49、DPA、ノイマンSM-69、菊地雅章、AKG-414EB、富樫雅彦、AKG C-451、ゲイリー・ピーコック

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２曲のベースのソロ、センターにドスの効いた効果で表現される。エンジニアとして、仕掛けたサウンドである。

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Jazz Meets 杉田誠一 R.I.P. 沖至 No. 270 

JAZZ meets 杉田誠一 #111 追悼 沖至

2020年10月3日2020年10月5日 杉田誠一 0件のコメント スティーヴ・レイシー、吉増剛造、ESSG、寺山修二、富樫雅彦、沖至、杉田誠一、クリフォード・ブラウン、加古隆

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自分の誕生日は忘れても、クリフォード・ブラウンの命日は、いつもローソクをあげてやるんですよ。それだけのものをあの音には感じます。

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R.I.P. 沖至 Hear, there and everywhere 稲岡邦弥 No. 270 

#24 追悼 沖 至 producer 稲岡邦彌

2020年10月3日2020年10月3日 稲岡邦彌 0件のコメント 佐藤允彦、徳広晃志、富樫雅彦、ジョー・水木、翠川敬基、加古 隆、沖至、田中穂積、高木元輝、インスピレーション＆パワー１４、ミラージュ、中村達也、殺人教室、ESSG、しらさぎ

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沖さんは時と場所、相手にかかわらずいつでもどこでも沖至でいられる稀有な音楽家だった。おそらく体幹にしっかりとメインストリームを蓄えているからだろう。スピリットはつねにフリーであったとしても。

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

「GREAT 3」のピーコック・サウンドの挑戦 recording engineer 及川公生

2020年10月3日2020年9月24日 及川公生 0件のコメント Great 3、ノイマン SM-69、音響ハウス、ビギン・ザ・ビギン、及川公生、菊地雅章、富樫雅彦、ゲイリー・ピーコック

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「ベースだけど、音に囲まれたような空間に、出来ないか？」

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

追悼：ゲイリー・ピーコック pianist/scientist 須藤伸義

2020年10月3日2020年9月27日 須藤伸義 0件のコメント Voices、Not Two、菊地雅章、Not One、富樫雅彦、キース・ジャレット、ジャック・ディジョネット、ゲイリー・ピーコック、After the Fall、Nobu Suto

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「即興の基本は耳を使うこと」、「 “体験” しないとノイズが音楽へ変わるプロセス、サムシングは、理解し難い」、「（自分の）チョイスは、スタンダードであろうと、フリーであろうと、何でもプレイする事さ」

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

ゲイリー・ピーコックと菊地雅章の「スペース」 music people 上原基章

2020年10月3日2023年3月26日 上原 基章 0件のコメント ゲイリー・ピーコック、ポエジー、テザード・ムーン、バット・ノット・フォー・ミー、テネシー・ワルツ、銀界、Voices、Great 3、伊藤潔、菊地雅章、ビギン・ザ・ビギン、富樫雅彦、EASTWORD、村上寛、ペイサージュ

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プーは私と一緒に音楽を通じて、菊地雅章とは誰かということを証明したがっていた。一緒にやることによって、自分自身を証明し、同時にプーは“ゲイリー・ピーコックは誰か”をも音楽を通じて見抜こう、探り出そうとしていた。（ゲイリー・ピーコック）

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

「ゲイリー・ピーコックを探せ」〜半世紀前のラジオ番組より〜 musical director 河内 紀

2020年10月3日2020年9月29日 ゲスト・ コントリビューター 0件のコメント 富樫雅彦、日野皓正、ゲイリー・ピーコック、アルバート・アイラー、池田芳夫、ラビ・シャンカール、菊地雅章

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つまり、日本の伝統的な文化を学びたいからです。西洋と東洋の．．．精神は、相反するものです。私は、日本の精神の中からたくさん学ぶことがあると思っています。

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

In memory of Gary Peacock jazz record producer 伊藤 潔

2020年10月3日2020年9月29日 ゲスト・ コントリビューター 0件のコメント Gary Peacock、Eastward、Voices、菊地雅章、Paysages、富樫雅彦、伊藤潔、渡辺貞夫、Have You Heard?、村上寛、But Not For Me、Jack DeJohnette、ゲイリー・ピーコック

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Garyは Be-Bop の影響があまり聴こえないベーシストですが、4/4 でスイングする時のグルーブは強力です。また、こんなにスペースを感じられるベーシストは稀だと思います。

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

ゲイリーさんとの思い出　ドラマー 村上 寛

2020年10月3日2020年9月29日 ゲスト・ コントリビューター 0件のコメント 銀界、Voices、菊地雅章、Paysages、山本邦山、Mal Waldron、富樫雅彦、渡辺貞夫、ゲイリー・ピーコック、Eastward、First Encounter

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その頃ゲイリーさんは太極拳やマクロビオティックをやっていて 小さな玄米のおにぎり持ってきて食べていたのを覚えてます。

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R.I.P. ゲイリー・ピーコック Hear, there and everywhere 稲岡邦弥 No. 270 

#25 追悼 ゲイリー・ピーコック producer 稲岡邦彌

2020年10月3日2020年10月4日 稲岡邦彌 0件のコメント ECM、キース・ジャレット、ジャック・ディジョネット、マンフレート・アイヒャー、ゲイリー・ピーコック、及川公生、Great 3、菊地雅章、西蔭嘉樹、富樫雅彦

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ゲイリー・ピーコックにつながる僕個人の最大の軌跡は、1994年の菊地雅章、ゲイリー・ピーコック、富樫雅彦のトリオによる「Great 3」である。

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Interviews R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270 

Interview #211 (アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック

2020年10月3日2020年10月3日 須藤伸義 0件のコメント 村上寛、ポール・ブレイ、ジャック・ディジョネット、ゲイリー・ピーコック、菊地雅章、Great 3、富樫雅彦、マンフレッド・アイヒャー、キース・ジャレット、スコット・ラファロ、ポール・モチアン

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即興演奏家の個性というものは、例えるなら“聴く”という共通・共有な土壌の上に咲いた花だ。その花には色々な種類、色、香りなどあるけど育っている土壌は変わらない。

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international（海外） News R.I.P. ゲイリー・ピーコック 

追悼 ゲイリー・ピーコック(1935.5.15 – 2020.9.4)
〜キース・ジャレット、菊地雅章、ポール・ブレイ、ポール・モチアン、ビル・エヴァンスらと共演

2020年9月8日2020年10月8日 神野秀雄 0件のコメント ポール・モチアン、マリリン・クリスペル、アート・ランディ、ポール・ブレイ、ジャック・ディジョネット、ジョーイ・バロン、菊地雅章、マーク・コープランド、山本邦山、Jack DeJohnette、佐藤允彦、ゲイリー・ピーコック、富樫雅彦、Keith Jarrett、ビル・エヴァンス、Gary Peacock、キース・ジャレット、アルバート・アイラー

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キース・ジャレット、菊地雅章、富樫昌彦、村上寛、佐藤允彦、山本邦山らとの共演で知られるゲイリー・ピーコックが9月4日、自宅で穏やかに息を引き取った。

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international（海外） News R.I.P. 沖至 

8/25 トランペッター沖至、パリに死す

2020年8月31日2020年10月3日 編集部 0件のコメント 翠川敬基、ミシェル・ピルツ、沖至、白石かずこ、川下直広、巻上公一、ヒカシュー、アラン・シルヴァ、Itaru Oki、佐藤允彦、チャンゴダイ、富樫雅彦、フランソワ・テュスク、副島輝人、吉増剛造

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日本のフリージャズのパイオニアでパリ在住の沖至が入院先の病院で8月25日に亡くなった。享年78。

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河村写真事務所 No. 261 

河村写真事務所 #002「高柳昌行｜富樫雅彦」

2020年1月4日2020年1月2日 河村宏一 0件のコメント 菊地雅章、稲葉国光、高柳昌行、銀巴里セッション、佐藤允彦、We Now Create、富樫雅彦、インスピレーション＆パワー、内田修、日野皓正、高木元輝、吉沢元治、中牟礼貞則

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共に東京生まれのふたりの異能のジャズ・ミュージシャン、高柳昌行(g)と富樫雅彦(ds) の共演の記録はいくつか残されている。

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Local（国内） News 

11/2&3 あれから50年～ ニュージャズホールを知ってるか?

2019年10月2日2019年10月2日 編集部 1件のコメント 纐纈雅代、インスタント・コンポーザーズ・オーケストラ、翠川敬基、沖至、今井和雄、本田珠也、高柳昌行、内橋和久、佐藤允彦、大友良英、富樫雅彦、吉沢元治、蜂谷真紀、林栄一、豊住芳三郎、芳垣安洋、副島輝人、ニュージャズホール、不破大輔、New Jazz Hall

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New Jazz Hallは、副島輝人の

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Interviews No. 257 

INTERVIEW #191 豊住芳三郎

2019年8月31日2022年9月2日 齊藤聡 0件のコメント 海童道祖、老丹、高木元輝、スティーヴ・レイシー、豊住芳三郎、吉沢元治、ジョセフ・ジャーマン、阿部薫、小杉武久、謝明諺、山下洋輔、ムハル・リチャード・エイブラムス、李世揚、AACM、ミシャ・メンゲルベルク、宮間利之とニューハード、ロスコー・ミッチェル、ハン・ベニンク、アート・アンサンブル・オブ・シカゴ、ICPオーケストラ、齋藤徹、スティーヴ・マッコール、ミルフォード・グレイヴス、庄子勝治、高柳昌行、宇梶昌二、デレク・ベイリー、ペーター・ブロッツマン、佐藤允彦、鈴木いずみ、照内央晴、ワダダ・レオ・スミス、富樫雅彦、フレッド・ヴァン・ホーフ、アンソニー・ブラクストン、加古隆

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日本フリージャズの勃興時から活躍したドラマー／パーカッショニスト、豊住芳三郎（通称サブ）。その活動領域は日本にとどまらない。若き日から世界を旅し、シカゴではAACMと行動を共にし、またヨーロッパ即興シーンの猛者たちと国内外で共演を積み重ねてきている。2019年7月20日、埼玉県の山猫軒において照内央晴（ピアノ）、庄子勝治（アルトサックス）との演奏を行う前に、豊住にインタビューを行った。

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ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 248 

ある音楽プロデューサーの軌跡 #46「Transheart トランスハート・レーベル」

2018年12月1日2018年12月1日 稲岡邦彌 0件のコメント アルフレッド・ライオン、マンフレート・アイヒャー、イサオ・ササキ、藤井武、菊地雅章、富樫雅彦、リッチー・バイラーク、ポール・ブレイ

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ジャズ・プロデューサーにとって自分のレーベルを持つことは夢である。

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R.I.P. セシル・テイラー No. 241 

1992・夏・白州　

2018年5月5日2018年5月5日 上原 基章 0件のコメント セシル・テイラー、富樫雅彦、山下洋輔、田中泯、一噌幸弘、アキサキラ、白州

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これまでに何人もの偉大なジャズ・ピアニストを体感して来たが、セシル・テイラー以上にエレガントなパフォーマンスをする人はいなかった。

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R.I.P. セシル・テイラー No. 241 

精霊たちの祭り「白州」～セシル・テイラーTOKYO FMスペシャル・ライヴ

2018年5月5日2018年5月5日 ゲスト・ コントリビューター 0件のコメント 田村光男、白州、トランス・ワールド・ミュージック・ウェイズ、Masahiko YUH 悠 雅彦、及川公生、セシル・テイラー、富樫雅彦、田中泯、一噌幸弘

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セシルも富樫さんももうこの世にはいないけれど、地球の自然に捧げた祈りは、続いていかなければ。

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R.I.P. セシル・テイラー No. 241 

追悼 セシル・テイラー

2018年5月5日2018年5月5日 及川公生 0件のコメント 一噌幸弘、セシル・テイラー、富樫雅彦

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ピアノに向かわれるやいなや、お香を焚かれた。

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Interviews R.I.P. セシル・テイラー No. 241 

#170 能楽一噌流笛方15代目 一噌幸弘

2018年5月5日2018年5月8日 稲岡邦彌 1件のコメント 白州、一 噌幸弘、都節、音取り、田楽散楽、セシル・テイラー、替えのしらせ、富樫雅彦、わらぶき、アキサキラ

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70年代のセシルの音楽には、都節（みやこぶし）音階という日本の音階がふんだんにでてきます。（中略）あれだけ強烈に自在に弾き倒しておいて、最後が能楽の「音取り」のようになって終わる。おおっ！と思いましたね。

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Concerts/Live Shows Interviews No. 239 

#1002 1971年新宿～2018年札幌。阿部辰也の過去と現在、２つの「フリージャズ最前線」をめぐって

2018年3月3日2018年3月5日 定淳志 0件のコメント 阿部薫、副島輝人、翠川敬基、沖至、吉田野乃子、高木元輝、吉沢元治、原尞、free jazz、佐藤允彦、阿部辰也、富樫雅彦、藤川義明

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1970年代初頭、伝説の新宿ピットイン・ニュージャズ・ホールで若き日を過ごした阿部辰也。2018年、吉田野乃子らとともに「札幌 Free Jazz 最前線」と題したイベントに出演した彼の現在の演奏と、フリージャズへの思いをきいた。

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ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 230 

ある音楽プロデューサーの軌跡　#36 富樫雅彦

2017年6月1日2017年5月31日 稲岡邦彌 0件のコメント 加古隆、スティーヴ・レイシー、菊地雅章、佐藤允彦、ドン・チェリー、富樫雅彦、デイヴ・ホランド、リッチー・バイラーク、ポール・ブレイ

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2007年8月22日、富樫雅彦が逝って早くも10回目の夏を迎えようとしている．．。

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ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 223 

#32 ドン・チェリー 生誕８０年

2016年10月30日2016年10月29日 稲岡邦彌 0件のコメント ドン・チェリー、富樫雅彦

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1936年11月18日生まれのドン・チェリーが11月18日に生誕80年を迎える。

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Gallery No. 222 

#34 『JAZZ』1969.6  創刊号

2016年10月1日2022年6月8日 稲岡邦彌 0件のコメント 朝倉俊博、富樫雅彦、月刊JAZZ、杉田誠一、高木元輝、ESP Disk、out there

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何れにしても、東大安田講堂封鎖が象徴する学生運動華やかなりし1969年（昭和44年）にジャズの月刊誌を創刊した杉田誠一の英断は高く評価されて然るべきだろう。

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Interviews ～No. 201 

#114 アレックス・クライン Alex Cline

2013年5月6日2018年2月9日 須藤伸義 0件のコメント 苦悩の人々、9 Winds、Cryptogramophone、Nimbus West、The Lamp and The Star、富樫雅彦、ECM、アート・アンサンブル・オブ・シカゴ、マンフレート・アイヒャー、ネルス・クライン、アレックス・クライン

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僕は、自分自身の音楽的成果に対し、すごく満足しているし、ロスに留まっていたからこその成果だと思っている。ロス在住のミュージシャンが、東海岸中心のジャズ・メディアに軽んじられているのは事実だと思う。

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～No. 201 音の見える風景　望月由美 

Chapter 18 ドン・チェリー

2011年9月25日2016年11月26日 望月由美 0件のコメント ドン・チェリー、富樫雅彦

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ドン・チェリーは生き方、考え方、そして音の出し方のすべてがナチュラルで自由な人であったと思う。

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音の見える風景　望月由美 ～No. 201 

Chapter 5 富樫雅彦

2010年7月1日2016年10月30日 望月由美 0件のコメント ドン・チェリー、富樫雅彦

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そしてこれ以降の富樫さんはフルセットのドラマーよりも艶っぽいフォービートを叩いたかと思えば先鋭的でイマジネイティブな世界を放射するという、あたかも異次元を漂っているかような独自の展開をはじめるのである。

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CD/DVD Disks ～No. 201 

#622 『富樫雅彦・佐藤允彦／INDUCTIONS』

2009年9月30日2016年6月1日 横井一江 0件のコメント 佐藤允彦、富樫雅彦

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互いをよく知った音楽家同士だからこそ、より自由になれるということもある。力で押し切ることもなく、まさに緩急自在、スポンテニアスな演奏とはこういうことをいうのだろう。

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Interviews ～No. 201 

#30 佐藤允彦　～富樫雅彦作品を語る～

2005年11月23日2016年5月31日 横井一江 0件のコメント 佐藤允彦、富樫雅彦

閲覧回数 40,682 回

富樫さんの音楽は、書いたものとして確定している部分はすごく少ないんですよ。しかもそれだけじゃわからない。だから、こうなんだよみたいな原型を残したかった。これから先はどうぞご自由に、ということで。これは富樫さんに信頼されていないと出来ない。その意味では、ひとつの仕事ができたと思っている。

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CD/DVD Disks ～No. 201 

#94 『佐藤允彦／佐藤允彦プレイズ富樫雅彦 #3』

2005年3月31日2016年5月31日 横井一江 0件のコメント 佐藤允彦、富樫雅彦

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Masahiko Plays Masahiko三作目は、フリー・インプロヴィゼーションの余白がたっぷりある作品群。作品にあるモチーフを一種のマテリアルとして、さらなる創造的空間を構築する鮮やかな手腕は佐藤ならではのもの。しかし、この空間の捉え方、音色に対する美学は、富樫の世界でもある。

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