基本はライブ録音です by オノセイゲン
言われてみれば当たり前に「いい演奏をいい音で」捉えられているのです。
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JazzTokyo
Jazz and Far Beyond
近藤等則
「ありがとうな、ありがとうな」by 立石太郎
最後に、杉田さんと言えばやはり｢ありがとうな｣という口癖を思い出す。
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NoBusiness/ChapChapシリーズから新作２作リリース
サブ豊住がP.ブロッツマン、近藤等則、D.ベイリーと共演
サブ豊住がP.ブロッツマン、近藤等則、D.ベイリーと共演する２タイトルがリリース。
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浅川マキ プロデュース「ゼロアワー・シリーズ」３部作復刻
宮澤昭 トリスタン・ホンジンガー 植松孝夫
浅川マキ プロデュースの３部作がCD&LPで復刻。共通ピアニストは渋谷毅。
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RIP Tristan Honsinger drummer Sabu Toyozumi
私が大好きな彼の表現の特異な面 “ハラワタ” をさらけ出すことだ。
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#2259『Toshinori Kondo, Tristan Honsinger: This, That & The Other』
アルバム・タイトルが示唆するとおり、コミュニケーションの極意は「分かりあえなさ」であることを知り抜いている。それ故の同時発話的な自由。演劇的・室内楽的な構築性を保ちつつ、フォーキーかつフリー、等しく個々の断片も光る。/ As the album title indicates, they know the fact that the essence of communication is its impossibilities for mutual understanding, then, followed by “all-at-once-ness” in the chatty but not-crowded mood. While keeping theatrical, chamber music-like constructability, the composition of Tristan Honsinger makes junctures for folky and free approaches, equally emphasize the tension of individual fragment.
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ペーター・ブロッツマンの逝去に思う by 坂田 明
あれだけのことをやるだけやって、ストンと逝く生き方は見事だと言わざるを得ない。
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追悼 ペーター・ブロッツマン by 羽野昌ニ
コロナで多くの可能性を失ったが…生き残った者は、この一瞬の生を精一杯生きるべきだ。
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ペーター・ブロッツマン追悼 by 一噌幸弘
ブロッツマンの演奏にも室町以前の日本音楽、音階という概念がない時代の音楽、（散楽、田楽、猿楽）を連想してしまう。
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「ブレない男の想い出」追悼 ペーター・ブレッツマン by 金野ONNYK吉晃
ブレッツマンは、フリージャズをフリーミュージックと書き換えて世界に布教した
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『ディスアポイントメントーハテルマ』の季節
竹田賢一のライナーノートに呼応する形で by 土取利行
あまりにも多くのことが展開した70年代、間章の死を契機に彼のもとに集まっていた個々の者たちは、80年代に入り独自の道を歩みだしていた。
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坂本龍一 〈Ex-Jazz 〉by 矢澤孝樹（音楽評論家）
要するに坂本龍一はジャズそのものを否定しているのではなく、クリシェ化したジャズを批判していたのだ。
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Interview #258 崔善培（チェ・ソンベ）
2003年3月、崔善培（チェ・ソンベ）が再来日した。韓国フリージャズの創始者のひとりである。
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3/3~14 HANO HIBY Japan Tour 2023
羽野昌ニ x ハンス・ピーター・ヒビ ーJapan Tour 2023
昨年５月、ドイツ・ツアーを成功させたHANO HIBY の Japan Tour 2023。
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#1242 松本一哉 3rd album 『無常』リリース・ツアー
映画「UTURU」上映＆ライブ・パフォーマンス
なんだかライブの印象が壊れそうで、私は松本の尋常ならざる執念の作品『無常』を買わなかった。
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#34 追悼するということ
「近藤等則 三回忌追悼コンサート」を見て
そこで聴いたのは、これまでの経験から導き出された幾重にもアップデートされた音表現の現在地である。それでこそ追悼演奏なのだ。
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#2205 『 近藤等則・梅津和時・土取利行 / ライヴコンサート1974』
各々の音楽に対する「ブレのなさ」は、即興とはいえ胸のすくようなパノラマと壮麗な構築性を「結果として」もたらしている。
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10/17 近藤等則 三回忌追悼コンサート＠新宿 PitInn
土取利行(Ds,Per)坂田 明(Sax,Cl)梅津和時(Sax,Cl)
当時を知る３人が参集、１回限りの近藤等則三回忌追悼コンサートを行う。
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#1223 羽野昌ニのヨーロッパ・ツアー・レポート
来春にHibyとBroetzmannのツアーを予定しており、ぜひ皆さんのご協力をお願いしたい。
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Interview #242 土取利行 多楽器奏者
Toshi Tsuchitori multi-instrumentalist
生きることでも、音楽においてでも、根源とは何かということを常に探し求めることです。探究心がなくなれば全てが停止してしまいます。そのためにはやはり旅が必要になってきます。
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#2146 『高木元輝／Love Dance~Live at Galerie de Café 伝 1987/1997』
この時期の高木さんには「歌・メロディーへの回帰」が見られ、このCDでも「アリラン」、「小さな花」、「家路」、「不屈の民」、「バラ色の人生」等々が聴ける。
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Interview #226 オノセイゲン（録音エンジニア・プロデューサー）
Seigen Ono (Recording engineer/Producer)
今から思えば、結果的にあのテーマ曲「Merry Christmas Mr. Lawrence」を含むサントラ全てが作曲される現場に、僕24歳のフリーランス録音エンジニアとして参加していました。
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#2078 『近藤等則&土取利行 / Live Concert Tokyo 1973』
この1973年の近藤-土取デュオにまず感じられるのは、「ふたつの個体の全き独立」だ。音量の如何に関わらず、互いを決して邪魔しない。もたれ合わずに、互いが互いを内包してゆく。激しいクラッシュにも、理屈っぽい淀みがない。体感がすべてである。美しい。
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4/11 CD『近藤等則｜土取利行 ／ Live Concert Tokyo 1973』リリース
CD『Toshinori Kondo|Toshiyuki Tsuchitori / Live Concert Tokyo 1973』in store
近藤等則（tp）と土取利行（ds）の1973年、新宿ピットイン・ティールームにおけるデュオ演奏が『Tokyo Concert 1973』としてCD化
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2/12 ミルフォード・グレイヴス逝く
とくに、インド、アジア、アフリカのの音楽に興味を示し、それらの要素を取り入れた独自のソロ演奏を確立した。
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Reflection of Music Vol. 77 ジョン・ラッセル
イギリスのギタリストで、即興演奏のコンサート・シリーズ Mopomoso での活動で知られるジョン・ラッセルが亡くなった。
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#01 『Kondo IMA21/Live Typhoon 19』
しかし、カッコいい古稀がいるものである。近藤等則の功績のひとつを考えたとき、ジャズメンの姿から暗さや小難しいイメージを開放し、理屈抜きに「カッコいい」と一般に知らしめたことも外せない。そのプレゼンスそのものがひとつのアイコンであり、宇宙であった。
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#2036 『近藤等則／月刊 Beyond Corona 1～5』
「ライヴができないなら動画配信」が主流になってきた昨今、日本の一都市・川崎の片隅で、極めてアナログな流通形態にこだわりながら日々発信し続けた近藤等則のミュージシャン魂と矜持、その無窮（むきゅう）の音世界は、かけがえのないギフトとして今こそ深く心に刻まれるべきだ
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近藤等則 自筆履歴書
海外ミュージシャンの招聘活動も積極的に行い、その数はのべ23名にも達する。特に82年には、オランダを拠点にするインターナショナルグループ「ICPオーケストラ」を招く。
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BANZAI E.E.U. trumpeter 近藤等則
E.E.U.は、こうして、今、グループとしての活動を終える時期に来た、と僕は思う。
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追悼 近藤等則 JamRice 岩神六平
僕のような旧世代人にはせっかく生楽器の良い音を持っている人のエレクトリック化は、勝手な一ファンに立ち還ってみればマイルスをはじめどうも受け入れがたいこともあるものなのだ。
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時代を駆け抜けた近藤等則 chap chap Records 末冨健夫
その後、エレクトリック・トランペットを演奏しTVで特番が放送されたりと、常に変化をし続ける姿は、歳を重ねる毎に益々輝いて見えた。
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追悼 近藤等則 photographer 桑原敏郎
高木元輝 吉沢元治 近藤等則
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Toshinori Kondo Remembering. percussionist Andrea Centazzo
近藤等則追憶 percussionist アンドレア・ツェンタッツオ
じつはこの９月にデュオ・ツアーとレコーディングを計画していたのだが、パンデミックのためすべての可能性がつぶされてしまった。最後の会話は、再演を2021年に延期しようということだったのだが．．。
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Message from Alexander von Schlippenbach
As a member of the Globe Unity Orchestra, we have been works together for many years and I remember him as a great player.
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近藤等則の活動アーカイヴ〜ICPオーケストラ editor 稲岡邦彌
彼が終生名乗っていた IMAは International Music Activity のイニシャルで（僕は密かにIMAは故郷の今治市の今と、現在の今にも通じると思っているのだが）、まさに音楽事業も彼の音楽活動の一環であることを表しているとおもう。
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『近藤等則は、チベタンの青空と太陽のニューラルネットワークへ』 artist オノ セイゲン
コンちゃん！まさかの信じられないニュースやなあ。お釈迦さまのところへ、か。チベタンの青空と太陽のニューラルネットワークからいつでもどこでも交信できる。
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近藤等則さん IMA guitarist 酒井泰三
THANK YOU!! OHAYOH-MAN!!
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近藤等則に想いを寄せて IMA piano/keyboard 富樫春生
ありがとね、サイコーだったヨ、コンちゃん！！
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近藤等則追悼 こんちゃん、ありがとう drummer 山木秀夫
ドラマー山木秀夫さんのFacbookからシェアさせていただきました。
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追悼 近藤等則 Tom’s Cabin 麻田 浩
日本では珍しいボヘミアン的な感覚を持ったミュージシャンだった。日本が誇る貴重なアーチストがまた一人亡くなってしまった。
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RIP Toshinori Kondo bass/producer Bill Laswell
ドラマー山木秀夫さんのFacebookからシェアさせていただきました。
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謹んで 近藤等則様へ サムルノリ 金 徳洙
ご霊前に弔意を捧げます。
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追悼 近藤等則 trumpet 崔善培 チェ・ソンベ
一時代の天才を失った痛みを痛感します。
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RIP Toshinori Kondo Uli Balß/JARO Records
彼は強烈な個性を持っており、彼の人間性と作品は我々の記憶から消えることはないでしょう。
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朱夏に〜近藤等則『日本の秋』
毒・華・土性骨—これらを兼ね備えるステージ人は稀有である。
アーティストにとって最も大切なのは唯一無二の個性だが、近藤の音には一聴すればたちどころに誰だかわかる強烈なビートと香気がある。巧い／下手で語る次元が霞（かす）む毒性。その衝撃は、視覚よりもはるかに速い。
近藤等則とエレクトリック・トランペット～2000年代の近藤等則とその機材たち
editor/engineer 沼田 進
近藤等則のエネルギー体は、常日頃のライブ・パフォーマンスに於いても、惜しげなく放たれ、人々を魅了し続けてきた。最晩年、コロナ下でのライブの「レスポンスの無さ」を嘆く近藤等則がいた。
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近藤等則というフォトジェニックな被写体 photographer 上原基章
彫りが深く、長い眉毛や睫毛、見開いた大きな眼を持つ近藤等則の骨相は、まるで快慶作の仏像彫刻のようだった。
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我がフリージャズ体験の原点、近藤等則賛江
テン年代に何回か体験した近藤の演奏は、30年前のフリージャズ体験をアップデートする新たな衝動を与えてくれた。近藤の突然の死にあたって、自分の体験したライヴの感想をブログ記事から抜粋することで、筆者なりの追悼文とさせていただきたい。
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時間を止めたりズラしたり、怒鳴ったりする近藤さん bassist 菊地雅晃
非常にお茶目な面もある、いくら毒舌を吐いても憎めない「カワイイ」と言ってもいいくらいの人で、僕はとてもラクに楽しくしゃべれた。
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さようなら、近藤等則さん。また何処かの河岸で逢いましょう。 LAL 小野健彦
とにかく、氏の関心は過去にはなく、今現在と、さらには、より未来に強くあるというのが強烈な印象として私の中に残った。
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近藤等則さん drummer 本田珠也
世の中なんかクソ食らえ！魂の自由が音楽だ！とシャウトしてるのに、あまりに鈍く酷いコロナ禍の人間達。俺に文句があるんならいくらでも言ってくれ！！！
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #60 近藤等則 ＜Metallic Bamboo＞
近藤等則は日本人にしかできないビート音楽を目指していたのだと思う。筆者にとってはマイルスの影響が強く聞こえ、かつマイルスがやらなかったディスコビートに賭けた近藤を分析してみた。彼の驚くほど豊富な斬新なアイデアや、洒落たコミカルな部分や、歌のうまさや、コロナ渦に入ってさらに自宅から５枚のアルバムを出すその精力。偉大なアーティストを亡くした。
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ゲイリー・ピーコックの写真の記憶 土取利行
小川先生の話ではゲイリーさんはアメリカでかなり体調を壊し、久司道夫先生に相談して、マクロビオティックを勧められ、その哲学や食事法を学ぶために家族で来日して京都に住み、時に東京にきて天味で食事をし、久司先生から紹介された小川先生と会っていたものと思われる。
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小野健彦のLive after Live #93~#100
今月号では、#100ゴールラインに向けた第４コーナーからの疾走の如き８本(内、４夜連続を含む) のライブレポをお届けします
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#1979『近藤等則／Tokyo Meeting 1984』
音量と音質がイーヴン。生楽器の身体性が成功裡に飛躍する。
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#1969 『Kondo IMA21/Live Typhoon 19』
警鐘となりえる芸術は、今どれほどあるのだろう。相も変わらず、商業主義の上に乗った現状を照らしただけの、描写的なものが幅を利かせているのではないか。近藤等則の音楽は、いつも根治的で潔い。直に病巣に斬り込む。何が急務なのかは、今の地球の悲鳴を聴けば明らかだろう。
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#1968 『Toshinori Kondo Plays Melodies／Born of the Blue Planet』
テクノロジーのうえに成り立つ音楽であるのに、到達している境地は柔和で清澄。すっと心に浸透する音色が何より魅力的だ。そこには、さまざまな相剋を超越した後に訪れる虚無や、どこか東洋的な音韻もたゆたう。
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Live Evil #40「崔善培 チェ・ソンベ Japan Tour 2019」
本来なら唇の振動を音にする楽器なのに、唇の振動を最小限に抑えて、息や声を吹き込んでいく、「気息」と呼ばれる演奏法。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #40 「近藤等則とTokyo Meeting 1985」
近藤等則、サムルノリ、姜泰煥ソウル・ジャズ・トリオという、いわゆる東アジアのミュージシャンたちが初めて一堂に会した画期的イベント。
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ミシャ・メンゲルベルクの思い出 Onnyk
他のメンバーとは別に用意された６畳ほどの楽屋に、ミシャとペーターが座っている。そしてハンは広くも無い室内をうろうろしている。ヘビースモーカーで知られるミシャは紫煙を吐いて椅子に沈みこんでいる。
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9/22 「地下音楽への招待」(特典CD付き）発売
パンクよりも自由な世界へ〜
７０年代後半から８０年代前半の日本に興った特異な音楽とその目撃者＝体験者による遍歴の記録。
#813 ブロッツマン・ジャパン・ツアー2015 BRÖTZMANN JAPAN TOUR 2015
2015年4月19日 新宿ピットイン、2
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#642 本田珠也 SESSION
ジャズでもロックでもなくただひたすら「音楽」というセッション。我々は途轍もなく大きな奇跡を目撃したのではなかろうか。
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Chapter 8 近藤等則 Toshinori Kondo
自分のいのちを解放し、システムの中に飲みこまれずに生きていく、誰に何と言われようが、自分のいのちに忠実に生きるという自我にたいする過激な姿勢
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音の見える風景 Chapter #6「ペーター・ブロッツマン」
ただただ痛快そのもの、狂気の一歩手前と言いたくなるほどその瞬発力は時を忘れさせてくれる。しかし、その内奥には優しい呼びかけ、訴えがある。
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Extra デレク・ベイリー〜古い思い出と新しい音
SJ: 思うに実入りはかなり良かったのでは？
DB: そうだね。帰国してから自分の車を買ったからね。そう、たしかに実入りは良かった。だけど、あの国が本来負担すべき内容からいうとそれほどでもなかったと思う。
#78 近藤等則 meets トム・レイズ／VISIBLE SOUND
トム・レイズは近藤等則のサウンドを無意識下の身体でじっと受け止め、湧き起こる内なる衝動をキャンバス上に描く。近藤の音位相は不思議なくらいナチュラル。そのヴァイブレーションで小さなスペースの中にユニヴァーサルな音空間が現われる。近藤が発するビートに呼応して体を揺らしながら描くレイズ姿はダンサーのようでもあり、音楽への反応の仕方はミュージシャンのようでもあった。
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