間章 – JazzTokyo

R.I.P. 杉田誠一 No. 324

2025年4月5日ゲスト・コントリビューター

「ありがとうな、ありがとうな」by 立石太郎

最後に、杉田さんと言えばやはり｢ありがとうな｣という口癖を思い出す。

R.I.P. 杉田誠一 No. 324

2025年4月5日ゲスト・コントリビューター

さようなら。伝説の人。by 斉藤安則

杉田さん、そっちの世界では高柳さんと喧嘩しないでくださいね。

CD/DVD Disks No. 314

2024年6月1日ゲスト・コントリビューター

#2321 『高柳昌行・阿部薫 / リアルジャズ』
『Masayuki Takayanagi ・Kaoru Abe / Real Jazz』

今回の元テープは、高柳さんが75年8月26日に聴き返してチェックした内容を記したメモに従い修復された

R.I.P. 坂本龍一 No. 301

2023年5月6日ゲスト・コントリビューター

『ディスアポイントメントーハテルマ』の季節
竹田賢一のライナーノートに呼応する形で　by 土取利行

あまりにも多くのことが展開した70年代、間章の死を契機に彼のもとに集まっていた個々の者たちは、80年代に入り独自の道を歩みだしていた。

R.I.P. 坂本龍一 No. 301

2023年5月6日金野 "onnyk" 吉晃

R.I.P. 坂本龍一『千のナイフ』以前の思想 by 金野Onnyk吉晃（コントリビューター）

坂本龍一23歳の＜環螺旋体＞設営と「学習団」からのアピール

CD/DVD Disks R.I.P. 坂本龍一 No. 301

2023年5月6日金野 "onnyk" 吉晃

# 2245 『土取利行・坂本龍一／ディスアポイントメント・ハテルマ』

ここには決定的に欠けているものがある。それはまさに「ウタ」であった。

風巻隆「風を歩く」から No. 292

2022年8月6日風巻隆

風巻隆「風を歩く」から vol.5 「Vedda Music Workshop 」

「即興」というものはある種の身体感覚で、それまでの自分の殻を破ることで自分の体の内側から新しい音が現れてくる…

Interviews No. 288

2022年4月2日稲岡邦彌

Interview #242 土取利行多楽器奏者
Toshi Tsuchitori multi-instrumentalist

生きることでも、音楽においてでも、根源とは何かということを常に探し求めることです。探究心がなくなれば全てが停止してしまいます。そのためにはやはり旅が必要になってきます。

Monthly Editorial From the Editor’s Desk　稲岡邦彌 No. 287

2022年3月5日稲岡邦彌

From the Editor’s Desk #5「パンデミックを生きる」
生き残りを図るミュージシャンたち

２年にわたるパンデミックに苦しむ音楽業界の中、生き残りを図るミュージシャンの中からいくつかの術を追う。

Gallery No. 287

2022年3月5日金野 "onnyk" 吉晃

Gallery #41「morgue」

MORGUEのUは2号ではユートピアではなく、アンダーグラウンドに変更されている。彼が垣間みたフリーミュージックの向こうには、地下の死体置き場があったのだろうか。

CD/DVD Disks No. 284

2021年12月4日末冨健夫

#2146 『高木元輝／Love Dance~Live at Galerie de Café 伝 1987/1997』

この時期の高木さんには「歌・メロディーへの回帰」が見られ、このCDでも「アリラン」、「小さな花」、「家路」、「不屈の民」、「バラ色の人生」等々が聴ける。

R.I.P. ミルフォード・グレイヴス No. 275

2021年3月6日ゲスト・コントリビューター

追悼　ミルフォード・グレイヴス by 川口賢哉

自分が彼を知ったのは、間章氏の本を読んだからである、と伝えると、彼のテンションは高まり、間章氏の批判をはじめた。

R.I.P. ミルフォード・グレイヴス No. 275

2021年3月6日金野 "onnyk" 吉晃

「君はMMDを見たか」〜遅れて来たライブレビュー〜

しばらくは、この三者の相互反応がいかに発生するかを観察するつもりで構えていた。しかし時間が経過しても、何かそれ以上の変容が起きる気配はなかった。

R.I.P. ミルフォード・グレイヴス No. 275

2021年3月6日ゲスト・コントリビューター

追悼ミルフォード・グレイヴス photographer 桑原敏郎

1977年、ミルフォード・グレイヴス初来日時のレコーディング・セッション（『Meditations Among Us』 (Kitty)より。

GUEST COLUMN No. 260

2019年11月30日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（6）

デレク・ベイリーは、少なくとも自らの即興演奏のイディオムを、ブルーズ、ブルーノートから脱却させた。同時にクリシェとしてギターサウンドを変更した。

GUEST COLUMN No. 259

2019年11月2日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（5）

「この旅に終わりは無い」というロマンに対して私は言おう、「演奏を終わらせる意志、それが音楽である」。

GUEST COLUMN No. 257

2019年8月31日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（3）　

作曲者の死後も存在し続ける楽曲と、演奏者の消滅とともに消え去る即興。しかし、その両者の目指すところは永遠性として合致していた。両者の合間にデレク・ベイリーはいた。

GUEST COLUMN No. 256

2019年8月3日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（２）　金野吉晃

デレク・ベイリーは、西欧音楽の理念的発展と、抑制しがたい即興性の葛藤の間に出現し、その「引き裂かれた音楽」を他の誰よりもそれを如実に示している。

Interviews No. 234

2017年9月30日剛田武

#163 橋本孝之（.es）インタビュー：確かな「心」の芽生えと「自己」の消失の先にあるもの

テン年代に大阪の現代画廊から登場したコンテンポラリー・ミュージック・ユニット.es（ドットエス）のサックス奏者・橋本孝之。ソロ活動やジャンルを超えたコラボも精力的に行い、日本の前衛音楽シーンの最先端を更新する橋本の、穏やかなマスクの下に隠された秘密を炙り出すロング・インタビュー。生れてから最新サックスソロ作『ASIA』に至る異端の表現者の素顔が今初めて明かされる。

Interviews No. 227

2017年3月1日剛田武

#153 片山智（NORD）：瞑想と見果てぬ夢の内なるサイケデリアを求める地下音楽の先駆者

35年ぶりにデビュー・アルバムがCD化されたノイズ・ミュージックのオリジネーターNORD（ノール）のオリジナル・メンバーが語る地下音楽創世記の意志。
「一番最初のライヴは滅茶苦茶でしたが、マイナーで滅茶苦茶やっている他のバンドよりは、楽器は弾けないにしてもましなことはできるかな、と思いました。昔は楽器も弾けないのに音楽やるとは何様だ、と思っていましたが。自分の感覚だけでやったら、それなりのものが出来た。」