Interview #273 NoBusiness Recordsオーナー／プロデューサー「ダナス・ミカイリオニス」
限られた財源の中で、私たちは真に心に響くセッションだけにこだわっています。
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JazzTokyo
Jazz and Far Beyond
高木元輝
『ディスアポイントメントーハテルマ』の季節
竹田賢一のライナーノートに呼応する形で by 土取利行
あまりにも多くのことが展開した70年代、間章の死を契機に彼のもとに集まっていた個々の者たちは、80年代に入り独自の道を歩みだしていた。
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杉田誠一 『Dino Saluzzi,Gidon Kremer,Andrei Pushkarev/Giya Kancheli:Themes From The Songbook』
『ディノ・サルーシ、ギドン・クレーメル、アンドレイ・プシュカレフ／ギヤ・カンチェリ：ソングブックのテーマ』
ギドン・クレーメルは、殿山泰司、高柳昌行と同じく、激しく、熱情に生きる。
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Interview #258 崔善培（チェ・ソンベ）
2003年3月、崔善培（チェ・ソンベ）が再来日した。韓国フリージャズの創始者のひとりである。
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風巻 隆「風を歩く」から vol.11 LP『ATMOSPHERE』～ダニー・デイビス
「音楽は自分の魂と体から出てくるもので、聴く人の体と心に働きかけるものだ。」
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高橋悠治&豊住芳三郎Duo他CDとLPでリリース
NoBusiness~ChapChap Series 第2期第6＆7弾
NoBusiness=ChapChapSeries第２期第６、７弾がCD&LPでリリース。
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７／８~８／８ 三大写真展と鈴木良雄The Blend 館内コンサート
サックス・レジェンド／高木元輝／阿部薫写真展
サックス・レジェンド展、高木元輝展、阿部薫展の３大写真展が7/8から１ヶ月にわたって開催、鈴木良雄The Blendが館内コンサートを行う。
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From the Editor’s Desk #6 ワールド・ジャズ・ミュージアム 21 開設の意義
4月15日、伊香保温泉の近く群馬県吉岡町に開館したワールド・ジャズ・ミュージアム21は、年内の通年テーマとして「よみがえれ”栄光の70年代” ジャズ、ブルース、ソウル＆レゲエ 観る（写真展）聴く（ライヴ演奏）」として活動を展開していく予定である。
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Reflection of Music Vol. 84 高木元輝
昨年から今年にかけて、高木元輝のCDが国内外のレーベルから数多くリリースされた。彼の奇跡を辿るよい機会だろう。奇しくも今年は没後20年に当たる。
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#2168 『高木元輝｜吉沢元治／Duo&Solo〜Live at 伝 1987・1989』
高木のサックスの音色の美しさは特筆ものだ。吉沢が加わることで演奏の空間をぐっと広げ、演奏の密度を一気に濃密にしている。
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Interview #242 土取利行 多楽器奏者
Toshi Tsuchitori multi-instrumentalist
生きることでも、音楽においてでも、根源とは何かということを常に探し求めることです。探究心がなくなれば全てが停止してしまいます。そのためにはやはり旅が必要になってきます。
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From the Editor’s Desk #5「パンデミックを生きる」
生き残りを図るミュージシャンたち
２年にわたるパンデミックに苦しむ音楽業界の中、生き残りを図るミュージシャンの中からいくつかの術を追う。
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#04 『高木元輝／Love Dance~Live at Galerie de Café 伝 1987/1997』
過酷な人生を濾過した果ての無垢な有り様。あるいは愛する女性（ひと）との至上のひととき。
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#10 『高木元輝ソロ／Love Dance~Live at Galerie de Café 伝 1987/1997』
その晩年の帰結は、曲=メロディーへのこよなき愛。 涙、合掌。
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#894 『高木元輝／Love Dance~Live at Galerie de Café 伝 1987/1997』
一本のソロマイクではないエネルギーとライブの空間感
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#893 『小杉武久＆高木元輝／薫的遊無有~Infinite Emanation』
サックスとヴァイオリンの発する音は神社の響きを濃厚に表している。
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#2148 『小杉武久＆高木元輝／薫的遊無有』
高木が小杉の音に野心的に近づいた。高木のソプラノサックスが管を共鳴させる息を感じさせる形勢もあるのだが、それ以上に、ヴァイオリンの擦音に憑依し、あるいはエレクトロニクスと化し、高木の並々ならぬ力量をもって小杉の音領域で重なってみせていることは驚きである。
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#2147 『小杉武久＋高木元輝／薫的遊無有〜infinite Emanation』
『Takehisa Kosugi+Mototeru Takagi / infinite Emanation』
「非連続の連続」という厳しいまでの「無常なる時空間の原動化」、これが神社で演奏されたとは驚きと言う他はない。
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#2146 『高木元輝／Love Dance~Live at Galerie de Café 伝 1987/1997』
この時期の高木さんには「歌・メロディーへの回帰」が見られ、このCDでも「アリラン」、「小さな花」、「家路」、「不屈の民」、「バラ色の人生」等々が聴ける。
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12/04 Nadja 21から新譜２タイトル：仲野麻紀と高木元輝
12月4日、気鋭のNadja21レーベルから、国内仕様盤の『仲野麻紀／openradio』、高木元輝のソロ5枚組『Love Dance』がリリースされる予定。
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NoBusiness=ChapChapシリーズ第２期第２回リリース
沖至カルテット＋高木元輝カルテット
リトアニアNoBuisness＝防府ChapChapジョイント・シリーズ第２期第２回リリースは沖至４と高木元輝４の２タイトル。
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#2121 『高木元輝カルテット／Live at Little John, Yokohama 1999』
強靭にして互いに異なる4人が共存した、貴重なドキュメントである。金剛督＋竹内直『アワー・トライバル・ミュージック』と高木元輝トリオ『LIVE at Airegin』とをつなぐリンクでもある。
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#681『沖至／Live at Jazz Spot Combo 1975』+『高木元輝／Live At Little John, Yokohama 1999』
何たるサウンドの落ち着き！絶句。マスタリングが相当に音質に寄与していると感じた。
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Interview #225 豊住芳三郎（続編）
生きる伝説的ドラマー・豊住芳三郎へのインタビュー第2弾。おもに1970年代までの音楽活動を中心とした初回に続き、欧米やアジアのインプロヴァイザーたちとの共演などに焦点を当てた。
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2/12 ミルフォード・グレイヴス逝く
とくに、インド、アジア、アフリカのの音楽に興味を示し、それらの要素を取り入れた独自のソロ演奏を確立した。
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#2054 『Derek Bailey ＆ Mototeru Takagi / Live at FarOut, Atsugi 1987』
『デレク・ベイリー＆高木元輝／ライヴ・アット・厚木FarOut 1987』
ベイリーと高木の相性の良さを存分に味わうことのできる作品。80年代の高木のソプラノをじっくりと聴けるという意味でも、他に類を見ない、非常に貴重な記録と言えるだろう。
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#643 『Derek Bailey＆Mototeru Takagi / Live at FarOut, Atsugi 1987』
『デレク・ベイリー＆高木元輝／ライヴ・アット・厚木FarOut 1987』
当時の簡易録音器カセットであれ、ここまで、音像の輪郭が鮮明で音域の不足を感じない録音はお見事。
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NoBusiness=ChapChapシリーズ第２期スタート 第１回リリース３タイトル
リトアニアのNoBusinessレコードと防府のCjapChapレコードのジョイント・プロジェクト第２期がスタート、第１回リリースは３タイトル。
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BANZAI E.E.U. trumpeter 近藤等則
E.E.U.は、こうして、今、グループとしての活動を終える時期に来た、と僕は思う。
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時代を駆け抜けた近藤等則 chap chap Records 末冨健夫
その後、エレクトリック・トランペットを演奏しTVで特番が放送されたりと、常に変化をし続ける姿は、歳を重ねる毎に益々輝いて見えた。
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追悼 近藤等則 photographer 桑原敏郎
高木元輝 吉沢元治 近藤等則
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#24 追悼 沖 至 producer 稲岡邦彌
沖さんは時と場所、相手にかかわらずいつでもどこでも沖至でいられる稀有な音楽家だった。おそらく体幹にしっかりとメインストリームを蓄えているからだろう。スピリットはつねにフリーであったとしても。
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河村写真事務所 #002「高柳昌行｜富樫雅彦」
共に東京生まれのふたりの異能のジャズ・ミュージシャン、高柳昌行(g)と富樫雅彦(ds) の共演の記録はいくつか残されている。
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INTERVIEW #191 豊住芳三郎
日本フリージャズの勃興時から活躍したドラマー／パーカッショニスト、豊住芳三郎（通称サブ）。その活動領域は日本にとどまらない。若き日から世界を旅し、シカゴではAACMと行動を共にし、またヨーロッパ即興シーンの猛者たちと国内外で共演を積み重ねてきている。2019年7月20日、埼玉県の山猫軒において照内央晴（ピアノ）、庄子勝治（アルトサックス）との演奏を行う前に、豊住にインタビューを行った。
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#1592 『Toyozumi~Countryman / Sol Abstraction』
『豊住芳三郎＋リック・カントリーマン／ソル・アブストラクション』
力技ではない。あたかも棋士の対決を見るように、互いの意思を図るべくサックスとドラムは感応する。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #45「NADJAレーベル」
結局、Nadjaレーベルは内外のアーチストの音源を中心に４０タイトル以上の作品をリリースし、アーチスト自身によるいわゆるインディ・レーベルの台頭とともにその役目を終えたのだった。
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#1002 1971年新宿～2018年札幌。阿部辰也の過去と現在、２つの「フリージャズ最前線」をめぐって
1970年代初頭、伝説の新宿ピットイン・ニュージャズ・ホールで若き日を過ごした阿部辰也。2018年、吉田野乃子らとともに「札幌 Free Jazz 最前線」と題したイベントに出演した彼の現在の演奏と、フリージャズへの思いをきいた。
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#34 『JAZZ』1969.6 創刊号
何れにしても、東大安田講堂封鎖が象徴する学生運動華やかなりし1969年（昭和44年）にジャズの月刊誌を創刊した杉田誠一の英断は高く評価されて然るべきだろう。
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# 140 末冨健夫 Suetomi Takeo (Producer/Label Owner)
この歳と身体になると、「猫達よりは長生きして、全員看取ってやらないと。」とかが夢になります。これ、冗談ではなく．．．。音楽では、ちゃぷちゃぷレコードを出来るだけ長く維持し、たくさんの世に眠る文化遺産としての音源を一枚でも多くリリースし、できるだけ多くの人の耳に届けたい。
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Extra デレク・ベイリー〜古い思い出と新しい音
SJ: 思うに実入りはかなり良かったのでは？
DB: そうだね。帰国してから自分の車を買ったからね。そう、たしかに実入りは良かった。だけど、あの国が本来負担すべき内容からいうとそれほどでもなかったと思う。