#681『沖至/Live at Jazz Spot Combo 1975』+『高木元輝/Live At Little John, Yokohama 1999』
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何たるサウンドの落ち着き!絶句。マスタリングが相当に音質に寄与していると感じた。
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何たるサウンドの落ち着き!絶句。マスタリングが相当に音質に寄与していると感じた。
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ダイナミック系のマイクロホンと想像。
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ベイリーと高木の相性の良さを存分に味わうことのできる作品。80年代の高木のソプラノをじっくりと聴けるという意味でも、他に類を見ない、非常に貴重な記録と言えるだろう。
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音源の質感にアナログ録音が効果を効かせる。
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狭い空間のライブであり音場より音圧を狙ったと解釈。その方が、グググっとくる。
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高柳が没する半年ほど前の井野信義、菊地雅章との演奏だが長年連れ添った井野がコントロール・タワー的役割を演じている。
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沖さんは、トランペット1本で幅広く多彩な表情を出せる人。シリアスなフリーから、スタンダード・ナンバーまで、他の誰でもない強い個性で演奏をされた。
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とくに音像にエッジの鋭さが強調され聴き応えがある
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オンマイクが捉らえる弦の表現がすばらしい。
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お互いの干渉する音が音場を作り、そのマジックに身震いする。
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各楽器の集中によるエネルギーの放射が、ズバッと耳に入る。
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11月にはシュリッペンバッハ・トリオ(エヴァン・パーカー、ポール・リットン)+高瀬アキで日本ツアーが組まれている。
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不思議にドラムに適当な空気感があって、これが立体感を造る。
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この1本だけLPリリースがなくCDだけで終わっているのは、想像を超えるダイナミック・レンジの広さと予期せぬ音の跳躍にカッターヘッドがトレースできないという物理的理由による。
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