COVID-19 – JazzTokyo

音楽の聴取形態が変わったとしても、そのベースとなるミュージシャンのリアルな音楽活動なくしては音楽は成立し得ない。まだ先は見通せないが、コロナ禍が収束する時期がくることを願うのみである。それまで生き延びれるように必要な支援策をとってほしいところだ。

このパフォーマンス2020 No. 273

2021年1月2日2020年12月30日横井一江

#12 SAVE THE CLASSICS FOR THE NEW ERA Vol. 1, 2, 3

ピアニストの林正樹は公園通りクラシックスの存続を願い、オンライン・イベントを3回に亘って主催した。コロナ禍で海外ミュージシャンのとの交流がリアルでは難しくなっている昨今ゆえ、出演者は日本在住ミュージシャンがほとんど。プログラムからもわかるようにローカルシーンの豊かさと日常の大切さを改めて気づかせてくれた。

Monthly Editorial Einen Moment bitte!　横井一江 No. 268

2020年8月1日2020年8月2日横井一江

#20 不確実性の中で
〜”SAVE THE CLASSICS FOR THE NEW ERA”を見ながら

公園通りクラシックスのような小規模なヴェニューが実は音楽活動の現場では重要な役割を果たしてきていることは中々認識されていない。しかし、ライヴ・ミュージシャンにとっては演奏する場があってこその音楽なのである。この状況下、苦境に立たされているところも少なくないと思う。事情が許すのなら、出来るだけライヴに足を運ぶということ、それはヴェニューにとってもミュージシャンにとっても助けになるということだけは確かである。

Jazz Right Now ニューヨーク：変容するジャズのいま　蓮見令麻 No. 268

2020年8月1日2020年7月31日蓮見令麻

ニューヨーク：変容する「ジャズ」のいま（番外編）第28回ロックダウンとブラック・ライブズ・マター運動

パンデミックによるロックダウン、そしてブラック・ライブズ・マター運動の再燃。2020年前半、ニューヨークで何が起きていたのか。

Hear, there and everywhere 稲岡邦弥 No. 268

2020年8月1日2020年8月1日稲岡邦彌

#20 映画「戦場のピアニスト」(2002)〜外出自粛の中で

やはり、人間が生きていく上でナマの楽器の音、音楽は欠かすことができない絶対必要条件のひとつであることを確信した瞬間だった。

特集『配信演奏とポスト・コロナ』No. 266

2020年6月6日2020年6月6日剛田武

リモート時代の即興音楽

リモート時代の到来とともに、隔離できない即興音楽を奏でる新しい“場”が生まれている。これをAfter/With Covid-19の苦難の時代で生きざるを得ない我々にとっての僥倖と言わずして何と言えよう。

特集『配信演奏とポスト・コロナ』No. 266

2020年6月6日2020年7月23日中山早苗

オンライン・コンサート、大いにあり！

ミュージシャンは、それがどんな手段であっても自分の音で常に誰かと繋がり、また、誰かの心を癒したいのだと思う。

特集『配信演奏とポスト・コロナ』ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 No. 266

2020年6月6日2020年6月7日ヒロホンシュク

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #55 小曽根真＜Someday My Prince Will Come＞

53日間に渡って毎晩21時に自宅から良質の音と画像でストリーミング配信し、医療関係やライフライン関係の方々にエールを送り続けた小曽根真、演奏された曲数は400以上だった。スタンダード曲に冒険を惜しまない彼の演奏は、９千人にのぼる視聴者を毎日ワクワクさせた。神野三鈴夫人の尽力で共同体感覚が生まれ、今までにないストリーミング配信形態が誕生したと言って過言でないだろう。その中で一番印象に残った＜Someday My Prince Will Come＞を題材に小曽根マジックの解説を試みた。