Prince – JazzTokyo

2023年9月30日ヒロホンシュクプリンス、Prince、パット・メセニー、クリスチャン・マクブライド、Pat Metheny、ブラッド・メルドー、ジョン・コルトレーン、ornette coleman、led zeppelin、ブライアン・ブレイド、ジョシュア・レッドマン、カウント・ベイシー、john coltrane、オーネット・コールマン、Aaron Parks、アーロン・パークス、チャールズ・アイヴズ、レッド・ツェッペリン、ビートルズ、The Beatles、アレサ・フランクリン、Aretha Franklin、オーティス・レディング、Otis Redding、デューイ・レッドマン、Brian Blade、Christian McBride、Joshua Redman、ザ・フー、Brad Mehldau、Earth、Wind & Fire、ローリング・ストーンズ、Count Basie、George Garzone、ジョージ・ガゾーン、Dewey Redman、The Rolling Stones、Charles Ives、Josha Redman、Gabrielle Cavassa、Joe Sanders、ガブリエル・カヴァッサ、ジョー・サンダース、ハーバード大学、Fringe、フリンジ、The Temptations、テンプテーションズ、アース・ウィンド・アンド・ファイアー、Commodores、コモドアーズ、Kool & the Gang、クール&ザ・ギャング、The Who、Public Enemy、The Beat、ザ・イングリッシュ・ビート、パブリック・エナミー、Ska、スカ、コンセプト・アルバム、Woody Guthrie、ウディ・ガスリー、George Floyd、ジョージ・フロイド、Sufjan Stevens、スフィアン・スティーヴンス、Betty Carter、ベティー・カーター

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #95 Joshua Redman＜After Minneapolis＞

9月15日に発表になったジョシュア・レッドマンの新譜、『where are we』がちょっとすごい。彼の初の試みである歌手の起用とコンセプト・アルバムとしての内容がなかなか面白い。だがなんと言っても１曲目で完璧にやられてしまった。今まであまり聴いていなかったジョシュアの解説を試みた。

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 No. 281

2021年9月4日ヒロホンシュク Miles Davis、プリンス、マイルス・デイヴィス、Prince、デイヴ・リーブマン、マイルス・デイビス、Jr.、Tutu、David Liebman、マイルス、Ashley Kahn、シャーリー・ホーン、Vince Wilburn、ヴィンス・ウィルバーン・ジュニア、Cheryl Davis、シェリル・ディビス、Erin Davis、エリン・ディビス、Miles Davis Properties、LLC.Miles Electric Band、Mtume、エムトゥーメイ、Jo Gelbard、ジョー・ギルバード、George Cole、ジョージ・コール、Miles and Jo：Love Story In Blue、The Last Miles、アシュリー・カーンMerci Miles！、Shirley Horn、Jean-Paul Boutellier、ジョン・ポール・ブリエ、Deron Johnson、デロン・ジョンソン、Richard Patterson、リチャード・パターソン、Kenny Garrett、ケニー・ギャレット、Sign O’ The Times (Super) Deluxe Edition、Paisley Park、ペイズリー・パーク、Sheila E、シーラ・E、Auld Lang Syne、Can I Play With U?、Penetration、Jailbait、A Girl And Her Puppy、Madhouse、Ricky Wellman、リッキー・ウェルマン、Foley、フォーリー、

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #70 Miles Davis＜Penetration＞

1991年9月28日に他界したマイルスの最後のヨーロッパツアーの２日目である７月１日、仏ヴェイエンヌ（Vienne）・ジャズ・フェスティバルでのライブ録音がこの６月25日にリリースされた。目玉はなんと言っても初公開になった２曲のプリンス作品だろう。マイルスとプリンスのコラボに関連付け、２曲中１曲を解説。おまけはケニー・ギャレットのユニークなアウトの仕方を解説。

Features No. 217 R.I.P. プリンス

2016年5月1日ヒロホンシュク Miles Davis、プリンス、マイルス・デイヴィス、Prince

プリンスを失ったことの痛み

マイルス：『プリンスは例の教会的なことをやるんだ。プリンスはギターもピアノも最高にうまい（筆者：ドラムもベースもとんでもなくうまい）。だがヤツの教会的なサウンドがヤツを最もスペシャルにしてる。例のオルガンサウンドもだ。黒人のものだ。白人のものじゃない。プリンスってのはオカマ用教会みたいなもんだ（筆者：意味不明）。ヤツの音楽は夜10時11時に遊びに出かけるヤツらのための音楽だ。プリンスはビートと共にやってきて、そのビートの上で演奏する。プリンスってのはきっとセックスの時ラヴェル（筆者：近代フランス作曲家）じゃなくてドラムを頭の中で鳴らしてるに違いない。だからプリンスは白いヤツじゃないんだ。ヤツの音楽は新しく、しっかりトラディションを理解し、88年、89年、90年っとしっかりと時代を映し出す。ヤツはこのまま行ったら次世代のエリントンだぜ。』