#02 カーラ・ブレイ
カーラ・ブレイの作曲面でのアプローチ、既成のイディオムに縛られず、独自のメロディー・ラインやコード進行に依る世界はジャズにおける作曲と即興演奏を再定義させるもので、直接的、間接的に多くのミュージシャンに影響を与え、現代のジャズに繋がっている。
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No. 230
2017年6月1日更新
Reflection of Music Vol. 53 高瀬アキ
嬉しいニュースが届いた。高瀬アキ＆デイヴィッド・マレイによる『Cherry – Sakura』(Intakt)がドイツ批評家賞をジャズ部門で受賞したという。高瀬はこれが9回目の受賞、渡独してから約30年、その地で確実に実績を積み重ねてきたことが評価されているといいていい。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #19 ＜Nardis＞
5月26日、マイルスの生誕91周年を迎え、筆者のお気に入りの＜ナルディス＞を取り上げ、マイルスが『Kind Of Blue』でジャズの歴史に残したモード・ジャズの解説を試みた。この曲はマイルスがあまりにも時代を先行し過ぎて、作曲当時ビル・エヴァンス以外マイルスを満足させられず、マイルス自身によって録音されることなくボツになった曲だ。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #36 富樫雅彦
2007年8月22日、富樫雅彦が逝って早くも10回目の夏を迎えようとしている．．。
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Kaz Harada ジャズ・ヴァガボンド —覚醒への旅—２
トランペッターは猪突猛進、未知の冒険に何のためらいも抱きませぬ。
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Live Evil #27 あの川、そこの川～谷端川の物語〜
池袋を本拠地とするムジカフォンテが、豊島区の歴史に取材したミュージカルを上演するのは今回で４度目だという。「あの川、そこの川〜谷端川の物語〜」。
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#1421『Genzo Okabe 岡部源蔵／Disoriental ディスオリエンタル』
そのほぼすべてに岡部の ”ディスオリエンタル” 意識が反映されていて興味深い。
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#1420『ハン・ベニンク、ベンジャミン・ハーマン、ルード・ヤコブス、ピーター・ビーツ／The Quartet NL』
故人をしのぶような湿っぽい演奏ではなく素材としてミシャの作品を取り上げたもので、ミシャのちょっとひしゃげたような皮肉交じりのユーモアとは一味違った明るく華やかでスインギーなものになっている。
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#1419『Chris Pitsiokos / Valentine’s Day』
即興演奏から作曲作品へと進化を続けるNYシーンの若き戦士クリス・ピッツィオコスが、2作目のサックス・ソロ・アルバムを発表した。これまでの過激なインプロヴァイザーのイメージとは異なる、知的で静謐なサウンドを聴かせてくれる。タイトル通り「豊潤な音楽への愛」に溢れた新境地。
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#1418『The Seasons / Manuel Valera Trio』
自由奔放、縦横無尽、時にリリカルに響くこのトリオは、マニュエル・ヴァレラがキューバ出身という枠をはるかに超えて、現代ニューヨークのベスト・トリオの一つであることを高らかに宣言した。
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#1417 『James Brandon Lewis Trio / No Filter』
堂々としたプレイでメインストリームを歩むJBL。ヒップホップやソウル／R&Bと共存しストリート感覚が爆発した素晴らしい作品である。
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#1416 『ハン・ベニンク、ベンジャミン・ハーマン、ルード・ヤコブス、ピーター・ビーツ／The Quartet NL』
硬い事は考えずに、楽しくスイングするジャズを聴きたければ、これを選べばモンクはない。
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#1415 『ハン・ベニンク、ベンジャミン・ハーマン、ルード・ヤコブス、ピーター・ビーツ／The Quartet NL』
これは伝統と化したオランダのコンテンポラリーかつコンサーヴァティヴなジャズの姿だと思い、存分に楽しめば良い。ミシャの名を知らぬ人達も一緒に。涙を流す必要など無いのである。
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#1414『Genzo Okabe 岡部源蔵／Disoriental ディスオリエンタル』
私はこのアルバムに対して極めて「不安な希望」を持っている。
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#1413『Brandon Seabrook / Die Trommel Fatale』
ニューヨークの即興・ジャズシーンにおいて、多面的な活動を続けるブランドン・シーブルック。悪夢的で不穏、また愉快でもある騒乱は聴く者の記憶に刷り込まれる。
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#955 ティグラン・ハマシアン・ソロ・ピアノ
企画・招聘で自身もベーシストであるSHIKIORIの松永誠剛に、今回のティグランの想像を超えた知名度と人気について訊くと、「今の時代が必要としてくださっている、、のかも知れません。」と語っていたのが、終演の瞬間に腑に落ちた気がする。
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#954 OPPOSITE 2017 マスキネル・テラピー、ザ・リビング･ルーム feat. 巻上公一、メテ・ラスムセン ＆ クリス・コルサーノ feat. ジム・オルーク ＆ 坂田明
日本・デンマーク外交樹立150周年記念イベントのひとつとして10日間に亘って開催された「オポジット2017」(OPPOSITE 2017)は、未知との遭遇の歓びに溢れ、限りない好奇心に貫かれていた。音響・無国籍音楽・ハードコアジャズ、すべてがデンマークの香りに満ちた極上の体験だった。
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#953 Mette Rasmussen and Chris Corsano
待望の初来日メテ・ラスムセンとクリス・コルサーノとのデュオ。クリス・コルサーノは溜息をもらしてしまうほどのスピードをいかんなく発揮した。メテ・ラスムセンはさまざまに音風景を変えながら、身体のダイナミックな動きをフル活用した表現をみせた。
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#952 MARU w. クリヤマコト〜吉祥寺音楽祭2017
この日の彼女の歌いっぷりを見て、私はふと思った。笠置シヅ子が生まれ変わって現れたのではないか、と。
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#951 邦楽４選コンサート評
思わぬ展開にびっくりしたり、考えさせられたり、共鳴したりと、久々に感慨深く聴いた４つの邦楽コンサートをめぐって
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#354『Genzo Okabe 岡部源蔵／Disoriental ディスオリエンタル』
どの楽器も、音の勢いを強烈に表現しており、サウンドを浴びるという奇妙な感触に、なにかテープ時代を思わせるサウンドを思い出す。
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#353『ハン・ベニンク、ベンジャミン・ハーマン、ルード・ヤコブス、ピーター・ビーツ／The Quartet-NL』
感触でいえば、楽器音域での中心エネルギー集中型録音だ。
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#352 『エラ・フィッツジェラルド／ス‘ワンダフル〜エラ・ライヴ・イン・アムステルダム1957&1960』
57年と60年録音の違いは場内の拍手で判る。
続きを読む#351『Elliot Sharp with Mary Halvorson and Marc Ribot／ERR GUITAR』
ライン収録にも機材の特質が露わに出るので、録音に際しての配慮があったと推察する。
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#350『池長一美＋PAUSELAND／Niwatazumi』
どの楽器も、サウンドの艶々した印象で録られていて、ワンポイント手法のような印象を受ける。
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#349 『MARU／I can handle it』
ヴォーカルがバックに浮かんでいる様な感触を受ける。これはマジック。
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#348『タエコ・クニシマ（国島妙子）／にじ色の雲』
タブラは録音の困難な楽器。その経験から、この録音は最大現に評価。
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#347 『ショローCLUB／from 1959』〜Hear, there and everywhere 6
エレクトリックが左右空間を濃厚に埋め尽くす音量感は、たまらない魅力だ。
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#156 灰野敬二：デビュー・アルバム『わたしだけ？』を語る
灰野敬二のデビュー・アルバム「わたしだけ？」が、当時本人が意図したゴールド＆シルヴァーのスペシャル・エディションで、1981年のリリース以来初めてアナログ・レコード盤で再発される。謎に包まれたこの記念碑的アルバムの制作当時の意識と逸話を語ったインタビュー。
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