コロナ – JazzTokyo

パンデミックによるロックダウン、そしてブラック・ライブズ・マター運動の再燃。2020年前半、ニューヨークで何が起きていたのか。

Monthly Editorial Einen Moment bitte!　横井一江特集『配信演奏とポスト・コロナ』No. 267

2020年7月4日横井一江無観客ライヴストリーミング、新型コロナウイルス、COVID-19、コロナウイルス、コロナ、ニューノーマル、ライヴストリーミング、配信

#19 音楽活動の現場は変わり得るのか？

ライヴの現場がコロナ以前に戻るにはまだまだ時間がかかるだろう。ライヴストリーミングやオンライン上での音楽活動の試行錯誤はこれからも続くといえる。実演の代替としてのオンライン・セッションよりも、オンラインで現代のテクノロジーだから制作出来る音楽、あるいはバーチャル空間でしか出来ないミクスト・メディア的なものを含めた新たな試みが行われることを寧ろ期待したい。

特集『配信演奏とポスト・コロナ』ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 No. 266

2020年6月6日ヒロホンシュクニコラス・ペイトン、コラボ、Streaming、Remote Jam、Trevor Noah、小曽根真、Makoto Ozone、ストリーミング、Solo Piano、神野三鈴、COVID-19、Misuzu Kanno、Nicholas Payton、トレヴァー・ノア、The Daily Show、ザ・デイリー・ショー、コロナ、Coronavirus、ソロピアノ

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #55 小曽根真＜Someday My Prince Will Come＞

53日間に渡って毎晩21時に自宅から良質の音と画像でストリーミング配信し、医療関係やライフライン関係の方々にエールを送り続けた小曽根真、演奏された曲数は400以上だった。スタンダード曲に冒険を惜しまない彼の演奏は、９千人にのぼる視聴者を毎日ワクワクさせた。神野三鈴夫人の尽力で共同体感覚が生まれ、今までにないストリーミング配信形態が誕生したと言って過言でないだろう。その中で一番印象に残った＜Someday My Prince Will Come＞を題材に小曽根マジックの解説を試みた。