沢井一恵 – JazzTokyo

邦楽のパースペクティヴ（後編）金野ONNYK吉晃　

邦楽がその領域を形成する求心力と遠心力の均衡を崩し、また取り戻していくためには、齋藤（徹）のような横断的音楽家の存在が不可欠であろうと思うのである。

追悼・齋藤徹さん。亡くなる直前の鮮烈な演奏。

きみの演奏は多くの人に様々な力を伝えたようだ。そして、きみのベースアンサンブルのメンバーがきみのメロディーを力いっぱいに弾いていく姿を見ると、きみのスタイルが伝わっていることが分かる。そういう演奏をするベーシストはきみ以外はいなかったからね。しかし、最後は急ぎ過ぎたかな、お疲れ様でした、徹ちゃん。

齋藤徹の軌跡は私の記憶の中でさまざまな事象にシンクロしながら、その時々の音楽動向、即興音楽を取り巻く変遷と共に蘇ってきた。それは「音をさがして」の旅だったのではと今にして思う。

沢井一恵は「書かれていない音」「聴こえない音」を、齋藤徹は「出さなかった音」「効果を剥ぎ取った音」を、音楽にとって重要なものだと言及した。そしてトータル・ミュージックとしての即興が驚くべき強度をもって展開された。

齋藤徹による春の刺激、3作品