From the Editor’s Desk #23 「Nadja のゆくへ」
私事ながら音楽業界の「構造的変化」につながる問題なのであえて取り上げた。
続きを読む
JazzTokyo
Jazz and Far Beyond
Great 3
Hear, there and everywhere #53「SACDの復権」
誕生から四半世紀を過ぎたSACDが復権を目指し奮闘中。
続きを読む
#903 (extra)『Great 3 / 菊地雅章~ゲイリー・ピーコック~富樫雅彦/ビギン・ザ・ビギン』
ハイサンプリング・デジタル録音の音質が、 音楽的にミュージシャンの気持ち をいかに揺さ振ったか。
続きを読む
2/05 『Great 3（菊地雅章 ゲイリー・ピーコック 富樫雅彦）／セッションズ 1994』 SACD シングルレイヤー
1994年22年ぶりに再会した奇跡のトリオの軌跡の全貌をついにSACDシングレイヤーで再現。
続きを読む
#04 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』
絶頂期にあった３者がテーマから予断を許さない展開を見せるスリルと傑出した内容に何度聴いても惹き込まれるのだ。
続きを読む
#07 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版 セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』
（ライヴ盤）キレのいいピアノのサウンドと、ベースが音像を固める。パーカッションはやや音像を引いている。ここは私の判断で、かぶりを避けた。
続きを読む
12/25 Great 3（菊地雅章 ゲイリー・ピーコック 富樫雅彦）の1994年録音が26年ぶりに全貌公開
「フリーにしてフリーに非ず」ハイサンプリング高音質録音が捉えたGreat 3の白熱の演奏の全貌が26年ぶりに完全公開。
続きを読む
Gallery #40「 Great 3：HS-DAT~ビギン・ザ・ビギン／テネシー・ワルツ」
ここで取り上げた「Great 3」のHS-DAT２作は、パイオニアのHS-DATデッキD-05用に製造・販売されたソフト。
続きを読む
#2040 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』
この『コンプリート・セッションズ1994』は文字通りジャズ史における「世界遺産」に認定をされて然るべきだとまで、私は考えている。
続きを読む
#637 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版 セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』
２曲のベースのソロ、センターにドスの効いた効果で表現される。エンジニアとして、仕掛けたサウンドである。
続きを読む
「GREAT 3」のピーコック・サウンドの挑戦 recording engineer 及川公生
「ベースだけど、音に囲まれたような空間に、出来ないか？」
続きを読む
ゲイリー・ピーコックと菊地雅章の「スペース」 music people 上原基章
プーは私と一緒に音楽を通じて、菊地雅章とは誰かということを証明したがっていた。一緒にやることによって、自分自身を証明し、同時にプーは“ゲイリー・ピーコックは誰か”をも音楽を通じて見抜こう、探り出そうとしていた。（ゲイリー・ピーコック）
続きを読む
#25 追悼 ゲイリー・ピーコック producer 稲岡邦彌
ゲイリー・ピーコックにつながる僕個人の最大の軌跡は、1994年の菊地雅章、ゲイリー・ピーコック、富樫雅彦のトリオによる「Great 3」である。
続きを読む
Interview #211 (アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック
即興演奏家の個性というものは、例えるなら“聴く”という共通・共有な土壌の上に咲いた花だ。その花には色々な種類、色、香りなどあるけど育っている土壌は変わらない。
続きを読む