#2359 『キース・ジャレット、ゲイリー・ピーコック、ポール・モチアン／ジ・オールド・カントリー』『Keith Jarrett, Gary Peacock & Paul Motian / The Old Country』
キースとポールが16年ぶりに共演、それはジャック・ディジョネットの代役としてだが、逆に、菊地雅章やポール・ブレイらをサポートしてきたゲイリー＆ポールのコンビに、キースが参加したと視点を変えるとそのサウンドは興味深く、重要な一期一会であったことが見えてくる。
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JazzTokyo
Jazz and Far Beyond
ジャック・ディジョネット
#260 ジョン・アバークロンビー Part 3
John Abercrombie Part 3
ジャズにはクラブの雰囲気があっているような気がする。
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石井 彰『Keith Jarrett / Standards Live』『キース・ジャレット・トリオ／星影のステラ』
おばちゃん二人で店をやっていたんだと思う。「ラルフ・タウナーはこっちやで」「アバークロンビーは確かこっちやったかな」「キースの新譜はまだ入ってきてないわ」何を隠そう「ダン」はECM専門店だったのだ！
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佐藤英輔『Jack DeJohnette / Special Edition』
『ジャック・ディジョネット／スペシャル・エディション』
繰り返すが、アイヒャーが制作していないことも含め、このイケてるアフリカン・アメリカンたちによる本作をECM発と意識して聞いたことはない。
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山田吉輝『Keith Jarrett Trio / Whisper Not』『キース・ジャレット・トリオ／ウィスパー・ノット』
高校生の時にフュージョンを中心に聴いていた自分がアコースティックなジャズを聴くきっかけになったアルバムです。
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芳垣安洋『Jack DeJohnnette New Directions / In Europe』 『ジャック・ディジョネット・ニュー・ディレクションズ／イン・ヨーロッパ』
今だからこそ認識できる、ディジョネットにしかできなかった、その後の彼が創造してきた音楽が、初めてくっきりとその輪郭を現したのがこのNew Directionsだったと思います。
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ヒロ・ホンシュク『Pat Metheny／80/81 』
『パット・メセニー／80/81』
ECMのこの１枚と言われたらパット・メセニーの『80/81』がまず頭に浮かぶ。その大きな理由はジャケットの目立つところにECMと書いてあるからかも知れない。それにしても何度このアルバムを聴いたことであろう。人に聴かせたくて貸してなくすので４度ほど購入し直しているアルバムでもある。
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井上陽介『Ralph Towner / Batik』
『ラルフ・タウナー／バティック』
「Batik」を発見した時は、レコード店の中で思わず叫び声が出たほどです。
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市野元彦『Keith Jarrett Trio / Tribute』『キース・ジャレット・トリオ／トリビュート』
自分と音楽の間を隔てる壁のような距離感が全くなく、その歌心にスッと共感できた初めてのアルバムでした。
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佐藤潤一『Keith Jarrett / Still Live』
『キース・ジャレット／スティル・ライヴ』
ゲイリーのメロディックな演奏に、ベーシストは伴奏者というそれまでの私の概念を覆されました。
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関根彰良『John Abercrombie, Dave Holland and Jack DeJohnette / Gateway』
『ジョン・アバークロンビー、デイヴ・ホランド、ジャック・ディジョネット／ゲイトウェイ』
この3人だからこそ実現しうる、ギタートリオアルバムの最高峰の１つ。聴く度に新しい発見がある。
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齊藤 聡『Keith Jarrett / Standards Live』
『キース・ジャレット ／スタンダーズ・ライヴ』
『Standards Live』（1985年録音）高揚感と歌心がたいへんな強度で放たれた作品だ。ブートレグを含め同年の録音をいくつも聴いたが、このアルバムに勝るものはない。
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池長一美『Richard Beirach / Elm』『リッチー・バイラーク／エルム』
まるで室内楽のような品位を保ちながら、ピアノトリオ編成での最高峰の対話が収められた名盤！
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千葉史絵『Kenny Wheeler / Gnu High』 『ケニー・ウィーラー／ヌー・ハイ』
1曲目＜Heyoke＞の出だしから私の体に染み込むように響き、一気にKenny Wheelerの音楽が大好きになった。
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納 浩一『Keith Jarrett / Standards, Vol.1』『キース・ジャレット／スタンダーズ Vol.1』
スタンダードをこんな独特のアプローチで仕上げられることを特に強く感じた記憶があります。特にゲイリー･ピーコックの独特のサウンドやソロ・ラインのアプローチは参考になりました。
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沢田穣治『Gary Peacock / Tales of Another』『ゲイリー・ピーコック／テイルズ・オブ・アナザー』
ゲイリーさんが当時京都に住み学んだ東洋の思想が反映されたのが、このサウンドに繋がったと確信します。
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吉野俊介『Collin Walcott / Cloud Dance』
『コリン・ウォルコット／クラウド・ダンス
ジャズ、ECM、といった枠組みを超えて、全音楽ファン、ギターファンに勧めたい名盤だと思う。
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#256 ジョン・アバークロンビー Part 2
John Abercrombie Part 2
日本人は、世界共通で使える製品を作っているような気がするね。修理もできるし、それほど難解でもない。
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ジャズ・ア・ラ・モード #62.キース・ジャレットのミニマリズム
2023年年頭にあたり、昨年９月にアルバム『ボルドー・コンサート：Bordeaux Concert』をリリースした、現在療養中のキース・ジャレットを、彼の回復を祈って取り上げる。
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RIP Curtis Fuller by Jack DeJohnette
追悼 カーティス・フラー by ジャック・ディジョネット
クリエイティヴなアイディアと暖かいサウンドが好きだった。
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”稀代の興行師” 鯉沼利成さんの思い出 #4『CTIオールスターズ 1973』
そして生のサウンドを聴く事はジャズの本来の聴き方でもあるが、ジャズカメラマンはとても贅沢な特権と貴重な体験ができる！だからこれはやめられ無い仕事になった！(笑)
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #62 Chick Corea ＜Matrix＞
前回のWesに続き、今回も筆者のジャズ初心者の頃に戻ってみた。まだマイルスを知らない頃の話だ。『Three Quartets』でチック・コリアに魅了され、次に何度も何度も聴いた＜Matrix＞の分析と、当時マイルスのバンドのフリージャズのスタイルに多大な貢献を残したチックの解説を試みてみた。
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Resonanceからビル・エヴァンス・トリオなど３タイトルがリリース
米 Resonanceのエヴァンス、ロリンズ、モンティの強力３作が日本語解説付き国内仕様でリリース。
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R.I.P. Gary Peacock photographer Roberto Masotti
ミラノ在住の写真家ロベルト・マゾッティによるゲイリー・ピーコック写真集。初めて公開される写真も含まれている。
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追悼：ゲイリー・ピーコック pianist/scientist 須藤伸義
「即興の基本は耳を使うこと」、「 “体験” しないとノイズが音楽へ変わるプロセス、サムシングは、理解し難い」、「（自分の）チョイスは、スタンダードであろうと、フリーであろうと、何でもプレイする事さ」
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ゲイリー・ピーコック
まさにワン＆オンリーなベース・スタイル bassist 納 浩一
京都で暮らしていたということも、そのプレイスタイルに大きな影響を与えたであろうと考えると、日本人として嬉しくもあり、一方、同じベーシストとして、しかも京都で学生時代を過ごしていた身としては、ちょっと悔しい思いもあります。
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追悼、ゲイリー・ピーコックさん by 井上陽介
参加している演奏はどれも魔法をかけたように特別なものとなる様から、ゲイリー・ピーコックさんは僕にとっては魔法使いとなりました。
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ゲイリーさん。安らかに。pianist 石井 彰
3人で荒れ狂う海に飛び込んで行く。3人とも溺れてしまう事もあるけど、見た事もない楽園に3人同時に辿り着く事もあるのです。音楽でリスクを侵す事を恐れてはいけません。
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底の知れない音楽性、Gary Peacock bassist 佐藤潤一
ゲイリーの演奏を聴いているとベースを弾いているということを忘れてしまう。ベースを弾いている、ということ以上に彼の内にあるものが強く伝わってくる。このような気持ちになる演奏家は決して多くない。
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#25 追悼 ゲイリー・ピーコック producer 稲岡邦彌
ゲイリー・ピーコックにつながる僕個人の最大の軌跡は、1994年の菊地雅章、ゲイリー・ピーコック、富樫雅彦のトリオによる「Great 3」である。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #59 Gary Peacock ＜Celina＞
マイルスのひと言で開眼し、独自の音楽宇宙を創造したゲイリー・ピーコックの功績は大きい。だがそれは彼が持って生まれた才能に依存する部分が大きい。筆者がお気に入りの、ゲイリーのアルバム『Guamba』を取り上げてみた。ゲイリーが描く宇宙をしっかりと理解して、共同体として存在するメンバーの一人一人の素晴らしさや、高度な技法で書かれたゲイリーのオリジナル、＜Celina＞を解説。
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Interview #211 (アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック
即興演奏家の個性というものは、例えるなら“聴く”という共通・共有な土壌の上に咲いた花だ。その花には色々な種類、色、香りなどあるけど育っている土壌は変わらない。
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『キース・ジャレット／ブダペスト・コンサート』〜2016年のピアノソロを10月30日にリリース
キース・ジャレットの2016年7月にヨーロッパ5都市をまわったツアーから、初日ブダペストのベラ・バルトーク国立コンサート・ホールでのライヴ盤をリリースする。
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追悼 ゲイリー・ピーコック(1935.5.15 – 2020.9.4)〜キース・ジャレット、菊地雅章、ポール・ブレイ、ポール・モチアン、ビル・エヴァンスらと共演
キース・ジャレット、菊地雅章、富樫昌彦、村上寛、佐藤允彦、山本邦山らとの共演で知られるゲイリー・ピーコックが9月4日、自宅で穏やかに息を引き取った。
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キース・ジャレット／Answer Me〜75歳誕生日を祝して
2020年5月8日、キースが75歳の誕生日を迎えたことを記念して、2016年にブダペストで録音されたピアノソロ未発表テイク＜Answer Me＞を公開した。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #54 R.I.P. Lee Konitz ＜Lover Man＞
２年前に90歳でまだ元気にヨーロッパツアーをしていたリー・コニッツがCovid-19に倒れた。歴史にしっかりと足跡を刻み込んだコニッツ、その人気の謎を探る。楽曲解説部分ではブラッド・メルドーと触発しあってエキサイティングなインプロラインを生むその様子を掘り下げてみた。
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思い出のジョージ大塚
ジョージ大塚の内外にわたる多彩な活動を思い出の写真とともにたどる
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #52「 ジョージ大塚との仕事」
ジャック（ディジョネット）のドラムはよく歌い、しなやかさが特徴だがジョージさんもまったく同じ。スケールが大きいところも共通している。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #52 R.I.P. Lyle Mays ＜Chorinho＞
偉大な音楽の建築家、ライル・メイズが死んでしまった。引退して10年も経つのに、その惜しまれ方に胸が熱くなった。ライルの偉大さを語るのは容易でない。あまりにも特殊すぎるのだ。まずライル自身の人物像と、そしてライルのパット・メセニー・グループでの貢献とソロアルバムと比較し、ライルの音楽を探求してみた。
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#560『チャールズ・ロイド・クァルテット／モントゥルー・ ジャズ・フェスティヴァル 1967』
『Charles Lloyd Quartet / Montreux Jazz Festival 1967』
アナログ録音のマルチトラック化の時期。音質に当時を知る特徴が出ている。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #44 Bill Evans ＜Our Love Is Here To Stay＞
この4月13日にビル・エヴァンスの未発表ライブ２枚組、『Evans In England』がリリースされた。７年近く続いたビル・エヴァンス第二期トリオだ。このアルバムをもって、ジャズの歴史の中でどうエヴァンスが特異であったかを考察して見た。また、スイングの曲でのエヴァンスの意外なボイシングも採譜で解説。
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#479 『リッチー・バイラーク・トリオ／トラスト』
『Richie Beirach Trio / Trust』
聴きごたえのある肉厚サウンドが迫る。
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11/09 ECMからAEC 50周年記念21枚組CDボックスセット発売
ECMからアート・アンサンブル・オブ・シカゴ結成50周年記念CD21枚組ボックスセットがリリース。
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#446 『Keith Jarrett / After the Fall』
ピアノがバランスの表に出るなかで、ベースの勢いを失わない浮かび方が素晴らしい。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #29 Keith Jarrett ＜Old Folks＞
最初筆者があまり得意でなかったキースのこのトリオ、彼は1988年に病に倒れ、2年間の療養の後グルーヴ感をすっかり変えた。それを記録する貴重なアルバムがこの『After The Fall』。この「スタンダーズ・トリオ」のタイム感のすごさを解説。加えて、名曲＜Old Folks＞での、キースには珍しい彼のインプロの垂直アプローチを掘り下げてみた。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #42 『ジャック・ディジョネット＋デイヴ・ホランド／タイム＆スペース』
トリオレコードが初めて全社一丸となって制作したアルバムが完成した。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #41「内藤忠行とZEBRA」
シンセが叩き出すポリリズミックなリズムにジャックがシンセでイントロのメロディを乗せる。いつのまにかスタジオに入ってきたレスターがテーマを吹き出す。背筋に電流が走った。
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RIP Muhal Richard Abrams by Jack DeJohnette
1964年に彼とロスコー・ミッチェルがシカゴのAACMを設立する前夜、僕は彼のエクスペリメンタル・バンドで演奏していた。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #22 ジョン・アバークロンビー ＜3 East＞
筆者が苦手なアバクロ、筆者がなぜアバクロが苦手なのかの解説に挑戦。一方アバクロのお気に入りアルバム、『Night』からプログレ系名曲＜3 East＞を題材に、このアバクロ作品の魅力や、ヤン・ハマー、ディジョネット、マイケル・ブレッカー等の共演者の凄さを解説。
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RIP：追悼 ジェリ・アレン
ジェリは、純な心と芸術性を映し出す極上のプリズムとして輝いていたし、今も輝き続けている
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#365 『ディジョネット｜グレナディア｜メデスキー｜スコフィールド／ハドソン』
うーん、ドラムのサウンド造りは参考になる。ジャズのサウンドとは、こういうものだ！と、改めて思う。とくにキックは．．．。
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6/26 ECMとマンフレート・アイヒャーが米ダウンビート誌国際批評家投票で９回目のポールウィナーに
米ダウンビート誌の第６５回国際批評家投票でECMレーベルとプロデューサーのマンフレート・アイヒャーがそれぞれ９回目のポールウィナーに選出された。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #20 ＜Tony Then Jack＞
このアルバムで提示されているスイングのグルーヴは、聞き慣れたジャズのパターンなのにタイム感が斬新だ。このアルバムではキース・ジャレット・トリオで聴き慣れたディジョネットのスイング感と違うところを解説。また、ジョン・スコフィールドのオリジナル曲、＜Tony Then Jack＞という、タイトルと内容の関連性の理解に苦しむが色々な意味で斬新なブルースを解説。
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R.I.P. Arthur Blythe Jack DeJohnette
デイヴィッド・マレイ(ts)、ピーター・ウォーレン(b) とともに私のバンド「スペシャル・エディション」に参加してくれるよう頼み込んだ。それは素晴らしい音楽の出会いとなり、「スペシャル・エディション」は永く語り継がれるバンドとなった。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #18 『Caravan』
アバンギャルドという看板を背負わされたことを嫌い、黒人文化と黒人音楽の伝統を守りながら驚くべきクリエイティビティーを世に残したアーサー・ブライスだったが、商業的に成功しなかったことに苦悩し、パーキンソン氏病に倒れた彼の真のジャズ・アーティストとしての姿を分析してみると同時に、ジャズ・ラテンという曖昧なスタイルの解析も試みてみた。
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この１枚2016（海外編）#04 『Jack DeJohnette / In Movement』
身を以てジャズの伝統、スピリットを次世代に伝えるべく献身するディジョネットの心意気に打たれる。
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#1292 『ジャック・ディジョネット／イン・ムーヴメント』
こういう紹介文を書くと、年寄りが能書きを垂れるから若者がジャズから離れていく、としたり顔で若者寄りの意見を吐く御仁がいるが、ジャズはもともと社会と密接な関係を持ちつつ発展してきた音楽だ。ロックやフォークだってそうだった。バーミンガムの教会爆破事件やコルトレーンを知らずにこのアルバムを聴くとその意義は半減するだろうし、ミュージシャンが意図するメッセージも充分に受け取ることができないだろう。
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Interview #127 (#61 Archive) Keith Jarrett- Part 2
僕のソロを “作曲” として見て一作選べと問われれば、僕は『ラディエンス』を推す。
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#Interview #126（#60) Keith Jarrett -Part1-
だから「インプロヴィゼーションを最優先して、これからの人生を過ごそう」と誓ったんだ。年を取りすぎて演奏できなくなるまでね（too old to play）。
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#109 ジョン・サーマン John Surman (composer/ multi-instrumentalist)
僕の音楽は絵にたとえるとクイック・スケッチのようなものだ。アウトラインははっきりしているけど、細かい部分までしっかり塗り込むタイプじゃない。
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