Jazz meets 杉田誠一 #112「ミルフォード・グレイブス」
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ミルフォードのあのシンプルなスワヒリ語が、「うたう」ことのルーツだとすれば、「間」に重きを置くミルフォードのドラミングは、「うた」そのものである。
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梅津和時
#2063 『Liudas Mockūnas / In Residency at Bitches Brew』
『リューダス・モツクーナス／イン・レジデンシー・アット・ビッチェズ・ブリュー』
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リトアニアのサックス奏者リューダス・モツクーナスが2018年末に来日し、Bitches Brew（横浜市）において4日間連続のライヴを行ったときの記録である。迎える音楽家たちは「日本の最強インプロヴァイザー軍団」との宣伝文句に恥じない面々だった。
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#02 2020年 不失者コンサート
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かつてハードロックの突然変異と呼ばれた不失者は、決して特殊な異端者ではなく、音楽表現の在り方としては正統派に他ならない。それはコロナ禍が完全に収束しない中、演奏するのが待ちきれないとばかりに出演を快諾したゲスト・ミュージシャンの満足そうな笑顔を見れば明らかだ。
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#12 SAVE THE CLASSICS FOR THE NEW ERA Vol. 1, 2, 3
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ピアニストの林正樹は公園通りクラシックスの存続を願い、オンライン・イベントを3回に亘って主催した。コロナ禍で海外ミュージシャンのとの交流がリアルでは難しくなっている昨今ゆえ、出演者は日本在住ミュージシャンがほとんど。プログラムからもわかるようにローカルシーンの豊かさと日常の大切さを改めて気づかせてくれた。
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#2027 『中尾勘二トリオ / Kanji Nakao trio』
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自然体のフリースタイルミュージシャン、中尾勘二が生み出す郷愁のアンサンブルが心の自由度を果てしなく広げてくれる。ふと気が付くといつもそこにある風景のような和風フォルクローレ(民俗音楽)である。
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9/16〜20 JAZZ ART せんがわ
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第13回目を迎えるJAZZ ART せんがわ、調布市せんがわ劇場を会場に9月16日から20日にかけて開催される。今年は「コロナウイルス vs ミュージック」、コロナ対策を徹底した上で観客の上限は50名（定員121名）のみに制限、また会場に足を運べない人のために有料でライヴ配信も行う。
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[配信] 9/5 SAVE THE CLASSICS FOR THE NEW ERA vol.2 渋谷・公園通りクラシックス
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渋谷「公園通りクラシックス」をサポートするためピアニスト林 正樹が仲間たちとおくるスペシャルな配信プログラム第2弾。
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5/3 不失者 〜灰野敬二生誕公演 2020
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1978年の結成以来、たゆまず進化を続けてきた灰野敬二率いる「不失者」が豪華ゲストを迎えてのスペシャル・ライヴが決定。
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#1623 『Super Jazz Sandwich / Super Jazz Sandwich plays the Enneagram Vol. 1』
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「ジャズ」スタイルの可能性・汎用性をとことん探索し、「ジャズ」で遊ぶ喜びを十二分に謳歌する三人は、前衛のための前衛や、破壊のための破壊とは次元の異なる音楽エンタテインメントの実践者に違いない。
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Live Evil #40「崔善培 チェ・ソンベ Japan Tour 2019」
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本来なら唇の振動を音にする楽器なのに、唇の振動を最小限に抑えて、息や声を吹き込んでいく、「気息」と呼ばれる演奏法。
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6/29（本日）崔善培チェ・ソンベ 公演＠渋谷・公園通りクラシックス
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ソウルから１５年ぶりに来日中のトランペッター崔善培チェ・ソンベ の唯一の東京公演が今夜、渋谷・公園通りクラシックスで
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Interview # 180 リューダス・モツクーナス Liudas Mockunas
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日本のリスナーは、リトアニアでもそうですが、われわれの演奏しているインプロ系の音楽はリスナーがいてこそ成り立つということを理解しているのですね。
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#04 リューダス・モツクーナス ４番勝負
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リューダスは４日間を通じ気力、実力ともに充実し切っており胸を借りるつもりの日本勢をインスパイアしつづけ、それに応えた日本勢と素晴らしい演奏を展開した。
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#1054 リューダス・モツクーナス×大友良英×梅津和時
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Bitches Brewにおけるリューダス・モツクーナスのレジデンシー最終日。イソギンチャクのように多方面に触手を伸ばす梅津、重量を維持しながら連続と断絶とを繰り返すモツクーナス、幅広さと重層的な響きとをもって音のコミュニケーションの形を作る大友。あるいは、大友のポルタメント、梅津のフレージング、モツクーナスの大きな慣性。三者それぞれの個性が展開された。
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11/03 New Jazz Hall anniversary 50に向けて
ニュージャズホールって何だ？
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1969年11月21日にオープンしたpit inn NEW JAZZ HALL。来年11月の誕生50年に向けて、現在につながるその軌跡を探るイベント。
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#1510 『Rent Romus’ Life’s Blood Ensemble / Rogue Star』
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音楽シーンの「はぐれ星」であるレント・ロムスとライフス・ブラッド・アンサンブルの最新作は、「JAZZ」という伝統的なスタイルに秘められた無限の可能性を探索するピュア・ジャズの意欲作である。
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#168 レント・ロムス Rent Romus〜“奇妙な”音楽とウェストコースト即興シーン
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優れたサックス奏者であるだけでなく、プロデューサー／キュレイターとしてウェストコースト即興シーンのキーパーソンでもある鬼才レント・ロムスがユニークな音楽思想を語る。
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#02 『Rent Romus / Deciduous : Midwestern Edition Vol. 1』
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Spotifyのサービスで出会ったサンフランシスコのサックス奏者レント・ロムスが主宰する自主レーベル「エッジトーン・レコーズ」のキャッチフレーズは「My Music Is Weirder Than Yours!（僕の音楽は、君の音楽よりもっと奇妙だよ！）」というもの。ヘンタイ音楽愛好家にとってこれほど心躍るフレーズはない。
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#1473 『Rent Romus’ Lords of Outland / In the darkness we speak a sound brightness and life』
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サンフランシスコのサックス奏者レント・ロムスのレギュラー・グループ「Lords of Outland（ガイキチ君主）」の最新作。西海岸の緩やかな共同体は音楽の精神的治外法権を志向する。
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#994 フローリアン・ヴァルター JAPAN TOUR 2017
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エッセンを拠点にジャズ、実験音楽、即興、現代音楽、劇音楽といった幅広い分野で活動する若手サックス奏者フローリアン・ヴァルターの初来日ツアー。日本の個性派ミュージシャンとコラボした2回のライヴ・レポートとインタビューでドイツ即興シーンの現在を探る。
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#1469『Barry Altschul and the 3Dom Factor / Live in Kraków』
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三者三様のベストプレイが炸裂するこのアルバムを聴いていると、世界の中心で“ジャズ”と叫びたい気持ちになれる。
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#1369 『山口正顯・渡辺生死 duo / 砂山』
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聖地・高円寺グッドマンから現れたリード&ドラム・デュオによる叙情曲集は、パンドラの箱からフリージャズの精霊たちを解放し、ギミック無しの生のジャズのパワーを世に知らしめるパラレル・モーションである。
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このライヴ／コンサート（国内アーティスト）#07 生活向上委員会＋ドン・モイエ
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それぞれの音楽家としての軌跡が脳裏に断片的に浮かび上がりつつも、そこに満ちていたのは颯然と今ここを突き抜けていくサウンドだった。年輪を重ねるというのはこういうことなのか。あるべき出会いはまたとない邂逅となったのである。
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このライヴ／コンサート（国内アーティスト）#03 生活向上委員会大管弦楽団2016
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過去の振り返りと今ここにある音楽表現を繋ぎ合わせ、更にこれから先の活性化の兆しを予感させて、フリージャズが死んでいないことを宣言する出来事だった。
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#922 生活向上委員会大管弦楽団2016
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フリージャズは死なない。ついに実現した三者会談でジグソーパズルの音楽のパワー、音楽の享楽、音楽の本質を心から堪能する10月革命だった。
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Reflection of Music Vol. 49 (Extra) 生活向上委員会＋ドン・モイエ
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「TIME TUNNEL」と題された生活向上委員会＋ドン・モイエの座・高円寺での公演をスライド・ショーでドキュメント。
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#1341 『生活向上委員会ニューヨーク支部 / SEIKATSU KOJO IINKAI』
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パンクとフリージャズ、どちらも革命の拠点のニューヨークに赴き直に体験したミュージシャンが持ち帰り、自ら革命戦士となることで、日本の音楽シーンに変革をもたらしたという事実は興味深い。
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#1340 『生活向上委員会：In NY支部』
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ともあれ、祝CDリリース！ 待ち望んでいました。おまけに、ドン・モイエまでが来日し、生活向上委員会と共演するとは！ 一体どんな演奏が繰り広げられるのか。ぜひともライヴ録音をリリース願います。
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#98 梅津和時と生活向上委員会
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あの最もエキサイティングだった70年代から遠く離れて、はたして「いま、ジャズ十月革命の予感。」なのでせうか？
時代はさらに寒く．．．。フリ〜インプロバイズドの燃えさかる「いま」を直視したい。
#1333 『原田依幸 with モンドリアン・アレオパディティカ・ストリング・カルテット / 1983』
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盟友梅津和時と袂を分かつことになった原田が、『失楽園』を著して有名なイギリスの詩人ミルトンが1644年、当時の言論弾圧に抗して刊行したパンフレットの書名『アレオパジティカ』に倣って「自由な表現」を求めたように、我々リスナーは「自由な妄想」を追求すべきことを提言したい。
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#561 JAZZ ART せんがわ 2013 ～ 野生に還る音 親密な関係 生きる芸術 ～
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フェスティバルの大団円は、ジョン・ゾーンが1984年に考案したゲーム理論に基づいた即興演奏スタイル、ジョン・ゾーンズ・コブラ。当時から日本の即興音楽家を魅了し、数々の日本人演奏家により実践されてきた。現在も巻上公一を中心に継承されている。
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Chapter 15．ダンケ：梅津和時・原田依幸
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1980年10月18日、ドナウエッシンゲンの会場での一音は原田の＜Bitte＞から始った。透徹した原田のピアノ・ソロから始まり、やがて梅津がアルトで絡む。二人のヴォルテージは異様に高かった。二人の緊張が高みに達した時、二人は突然唄を歌い始める。完全な即興による＜Danke＞である。ここで持ち時間は終了するが興奮した会場からは口笛がなり、アンコールの拍手が鳴り止まなかった。
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#778『Kimura sings Vol.1 Moon Call／Kimura Atsuki sings Nat King Cole』
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「憂歌団」のヴォーカリスト（だった？）木村充揮の新作である。ナット・キング・コールの世界を予測させながらいつのまにか完全に木村充揮の世界に取り込まれていた楽しいひとときだった。
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