#02 マイク・モラスキー著『ピアノトリオ ― モダンジャズへの入り口』 細川周平
全二巻の大著『ジャズ・ピアノ』（岩波書店）でどっかり読ませた後の軽い一冊、イイ感じでピアノトリオの定番を聴きながら解説。
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JazzTokyo
Jazz and Far Beyond
ポール・ブレイ
#4 鈴木浩二（レコーディング・エンジニア）
6、7歳の時に「自分はレコーディング・エンジニアになるんだ！」と決意したまま、今日までまっしぐらです。
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Carla Bley 1936~2023 ECM
カーラにはサティやモンポウ、あるいはセロニアス・モンクの作品と同じくらいよく練られた作品がたくさんある。（マンフレート・アイヒャー）
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[配信] カーラ・ブレイ追悼特集〜大友良英のJam Jamラジオ／ジャズ・トゥナイト
2023年10月17日に87歳で亡くなったピアニストで作編曲家のカーラ・ブレイを偲んで、カーラを深く敬愛していた大友良英によるふたつのプログラムが放送された。期間限定で配信で聴くことができる。
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ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #96 R.I.P. Carla Bley＜Baseball＞
偉大な作編曲家であり、運動家であり、ちょっと怖いけどユーモアたっぷりのCarla Bley (カーラ・ブレイ) が他界してしまった。George Russell (ジョージ・ラッセル) 繋がりで親近感があったのにあまり知らなかったカーラだが、面白いインタビューを見つけたのでそれを含めてユーモアたっぷりのこの１曲を解説してみると、カーラの凄さを改めて思い知った。
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#122 稲岡邦彌著『新版 ECMの真実』
ECMのファンには『真実』、『カタログ』を座右の書としつつ、ECM Records: HomeとJazzTokyo を定点観測的に目配りするスタイルが成立する。
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ヒロ・ホンシュク『Pat Metheny／80/81 』
『パット・メセニー／80/81』
ECMのこの１枚と言われたらパット・メセニーの『80/81』がまず頭に浮かぶ。その大きな理由はジャケットの目立つところにECMと書いてあるからかも知れない。それにしても何度このアルバムを聴いたことであろう。人に聴かせたくて貸してなくすので４度ほど購入し直しているアルバムでもある。
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工藤 遥『Eleni Karaindrou / Eternity And A Day』
『エレニ・カラインドルー／永遠と一日』
自分の中でのECMのイメージを決定づけたのは、このアンゲロプロスとカラインドルーのタッグに他ならない。
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Andreas Schmidt『Paul Bley / Open, To Love』
『 ポール・ブレイ／オープン、トゥ・ラヴ』
結局、そのアルバムを買ってから数年間で999回くらいは聴き直した。
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工藤一幸『The Paul Bley Quartet』
『ポール・ブレイ・カルテット』
静謐な中に鋭く研ぎ澄まされた感性のぶつかり合いが脳に染み込んでいくといった感じのフリーなサウンド
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金野Onnyk吉晃『Circle/Paris Concert』
『サークル／パリ・コンサート』
アドリブを記憶するほど聴き、ぼろぼろになって買いなおしたのはこれくらいです。
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小西啓一『Paul Bley / Open, To Love』
『ポール・ブレイ／オープン、トゥ・ラヴ』
“ECM”ではキースとチックもソロ・アルバムを発表しているが、このアルバムを前にしては大分影も薄い。
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Interview #255 藤井郷子〜100作目のCDをリリースして
私自身の中ではっきりとした作品のイメージがあり、これだけのラインアップで面白くないわけはないという確信はありました。
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9/20 藤井郷子 CD100作目をNYCでライヴ録音
Hyaku:One Hundred Dreams@Cary Hall/The DiMenna Center
内外で活躍するピアニスト／コンポーザーの藤井郷子が9/20、NYCでオールスター・バンドのコンサートをライヴ収録、自身の100作目のCDとして12月にリリースする予定。
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#2134 『マーク・ルワンドウスキ / Under One Sky』
師のヘンリー・グライムスがときに恐竜の足踏みのような轟音をもつ剛の者だとすれば、マーク・ルワンドウスキは柔の者である。きめ細かな和音をもつアディソン・フライのピアノ、目が覚める繊細さと速度をもつクッシュ・アバディのドラムスとともに提示されるサウンドはシンプルでありながら複雑な変化やグラデーションがあり、少なからず陶然とさせられてしまう。
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#107『AA 五十年後のアルバート・アイラー』
編集・批評家・オ−ガナイザー、細田成嗣の顕現、さらなる色違い重版を祈念する、
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From the Editor’s Desk #1「藤井郷子のNYタイムス・インタヴュー」
2021年3月17日付けニューヨークタイムスにピアニスト／コンポーザー藤井郷子のインタヴューが掲載れた。
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#1145（アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック｜ポール・モチアン｜ポール・ブレイ
この日３人の中ではいちばん調子がいいゲイリーのプレイは相変わらずカッコ良かったし、モチアンも彼にしかできない独特の間合いでイマジネーションを広げていった。
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Interview #211 (アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック
即興演奏家の個性というものは、例えるなら“聴く”という共通・共有な土壌の上に咲いた花だ。その花には色々な種類、色、香りなどあるけど育っている土壌は変わらない。
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追悼 ゲイリー・ピーコック(1935.5.15 – 2020.9.4)〜キース・ジャレット、菊地雅章、ポール・ブレイ、ポール・モチアン、ビル・エヴァンスらと共演
キース・ジャレット、菊地雅章、富樫昌彦、村上寛、佐藤允彦、山本邦山らとの共演で知られるゲイリー・ピーコックが9月4日、自宅で穏やかに息を引き取った。
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#04『Paul Bley Trio / When Will The Blues Leave』
ベテラン・トリオが聴衆と即興の醍醐味を共有する巧みさを発揮した秀作。
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Hear, there and everywhere #16 追悼ヴァネッサ・ブレイ
偉大な父、ポール・ブレイの支配から逃れて、封印していたピアノを弾けるようになったヴェネッサだったが。
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ヴァネッサ・ブレイ自動車事故死
ピアニスト ポール・ブレイの次女でミュージシャンのヴァネッサが去る１０月２５日、自動車事故で即死。享年３４。
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#535『Paul Bley Trio / When Will The Blues Leave』
『ポール・ブレイ・トリオ／ホェン・ウィル・ザ・ブルース・リーヴ』
低音部から高音部まで、エッジの効いた透明な音は、まさにマイキングの効果だ。
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ECMからポール・ブレイ・トリオとキース・ジャレットの新譜リリース
ECM創立50周年を象徴するポール・ブレイ・トリオとキース・ジャレットの新譜。
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#494 『ポール・ブレイ・トリオ／禅パレスの思い出』
録音された1993年当時の録音システムが持っていた分厚いサウンドが懐かしい。
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Tribute to Perry Robinson (1938-2018) by 須藤伸義
彼の伝記のタイトル『ザ・トラベラー』のタイトル通り、音楽に捧げた人生を自由気ままに生きて、生き抜いた人だった。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #46「Transheart トランスハート・レーベル」
ジャズ・プロデューサーにとって自分のレーベルを持つことは夢である。
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#449 『シワブキ／GENERATORS』
ギターのライン収録のエフェクト効果が骨太なので、時に管楽器のアドリブかと、一瞬のサウンド風景が浮かび上がる。
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#1011 ヴァネッサ・ブレイ = 山口コーイチ ”ピアノな夜”
繊細で初々しい即興性をもつ弱音の音楽、音への戸惑い。自己が発した音への驚きに触発されてなだらかに増殖されていく。
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Live Evil #32「ヴァネッサ・ブレイ＋山口コーイチ／ピアノな夜」
ヴァネッサは、3歳の頃からピアノに慣れ親しんでいるとはいうものの、どこかピアノを畏怖するような接し方である。
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4/11 ヴァネッサ・ブレイ・ソロ・ピアノ・アルバム『Colors』リリース
4月17日（火）19:30、渋谷・サラヴァ東京でアルバム・リリース記念デビューライヴが予定されている。
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Hear, there and everywhere #11 『ヴァネッサ・ブレイ／ソロ・ピアノ』
4月17日、東京・渋谷、ひとりの才能溢れる若き女性音楽家の翔びたつ姿を僕らは目撃することになる。
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来日直前インタヴュー #169 「ヴァネッサ・ブレイ」
多分３歳の時だったと思うけど、両親に連れられてNYCに行き、スイート・ベイジルで父（ポール・ブレイ）がジミー・ジュフリーと演奏するのを聴いた時ね。
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4/17 ヴァネッサ・ブレイ= 山口コーイチ ”ピアノな夜”
“ジャズ・ピアノのレジェンド” ポール・ブレイの愛娘ヴァネッサ・ブレイと”渋さ知らズ”などで活躍する山口コーイチの一度限りの”ピアノな夜”。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #43 「“偉大な興行師” 鯉沼利成さんとの仕事」
「鯉沼さん、プロモーターとしてやり残したことはないでしょう？」「プロモーター？ 俺は興行師だよ！」。大興行師・鯉沼利成と音楽人としてのキャリアの一部を共有できたことは光栄かつ名誉なことである。
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ある音楽プロデューサーの軌跡 #36 富樫雅彦
2007年8月22日、富樫雅彦が逝って早くも10回目の夏を迎えようとしている．．。
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ニューヨーク：変容する「ジャズ」のいま 第13回 蓮見令麻〜手探りでたぐり寄せた、その糸で織ったもの
2作目のアルバム、ピアノ・トリオ作品『Billows of Blue』のリリースに至るまでに出会うべくして出会った数々の名盤と、ニューヨークの音楽家達。「ジャズ」とは何かという問いの追求について、自身が語る。
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#1343 『藤井郷子（Satoko Fujii）ジョー・フォンダ（Joe Fonda）／Duet』
両者のこの演奏を聴いて、常に作曲者であるインプロヴァイザーと、現代音楽作曲家のスコア作品との明らかな違いがよく分かった。すこぶる興味深かった。
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Vol.62 ｜ イーダ、それからコルトレーン
text by Masahiko YUH
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Interview #127 (#61 Archive) Keith Jarrett- Part 2
僕のソロを “作曲” として見て一作選べと問われれば、僕は『ラディエンス』を推す。
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#116 pianist 菊地雅章 by イーサン・アイヴァーソン
菊地 雅章（きくち・まさぶみ、1939年
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音の見える風景 Chapter #4「カーラ・ブレイ」
カーラ・ブレイはなんとも形容しがたいほどかわいいチャーミングな女性である。そして、ファインダーでみるカーラは天真爛漫で純粋、シャイのかたまりである。
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