デレク・ベイリー

サブ豊住がP.ブロッツマン、近藤等則、D.ベイリーと共演する２タイトルがリリース。

Books No. 311

2024年3月2日細川周平

#131 『日めくりジャズ366　2024年版』

数年前からぼくが俳句の日めくりに凝っているのを知った友人が、『日めくりジャズ３６６』を贈ってくれた。元旦から毎朝起きると、その日に録音されたレコードのジャケット写真を見て、編者のひとことを読むのが楽しみとなった。

R.I.P. トリスタン・ホンジンガー No. 305

2023年9月2日ゲスト・コントリビューター

トリスタン・ホンジンガーとのデレク・ベイリー＆カンパニーでの思い出　音楽家土取利行

土取利行によるトリスタン・ホンジンガーとのデレク・ベイリー＆カンパニーでの思い出　

R.I.P. トリスタン・ホンジンガー No. 305

2023年9月2日ゲスト・コントリビューター

追悼トリスタン・ホンジンガー　文筆家田中康次郎

超然とした狂気と世俗的な凡庸に揺れて。

R.I.P. トリスタン・ホンジンガー No. 305

2023年9月2日近藤秀秋

2005年の来日公演と、トリスタン・ホンジンガーさんから教わった事
レコーディング・エンジニア近藤秀秋

トリスタンの演奏も、要所で明確な主題なりフラグメンツを提示するなど、音楽のフォルムを茫洋とさせずに芯を作る技術に長けたものでした。

R.I.P. トリスタン・ホンジンガー No. 305

2023年9月2日金野 "onnyk" 吉晃

R. I. P. トリスタン・ホンジンガー　ミュージシャン金野ONNYK吉晃

ホンジンガーはあくまでチェロ一本（時に弓は二本）にこだわった。その集中力は偏執狂的というべきものだった。

特集『ECM: 私の1枚』

2023年4月1日末冨健夫

末冨健夫『The Music Improvisation Company』
『ザ・ミュージック・インプロヴィゼイション・カンパニー』

音楽そのものを変え、オーディオの再生まで影響を及ぼすこんなレーベルは他には古今東西見当たらない。

特集『ECM: 私の1枚』

2023年4月1日ゲスト・コントリビューター

工藤遥『Eleni Karaindrou / Eternity And A Day』
『エレニ・カラインドルー／永遠と一日』

自分の中でのECMのイメージを決定づけたのは、このアンゲロプロスとカラインドルーのタッグに他ならない。

特集『ECM: 私の1枚』

2023年4月1日ゲスト・コントリビューター

大友良英『David Holland & Derek Bailey / Improvisation for Cello and Guitar』
『デヴィッド・ホランド＆デレク・ベイリー／インプロビゼーション・フォー・チェロ＆ギター』

この時期のデレク・ベイリーはどれも物凄いのですが、この音源はデイブ・ホランドのスピード感もあいまって、聴いていて飽きません。

特集『ECM: 私の1枚』

2023年4月1日金野 "onnyk" 吉晃

金野Onnyk吉晃『Circle/Paris Concert』
『サークル／パリ・コンサート』

アドリブを記憶するほど聴き、ぼろぼろになって買いなおしたのはこれくらいです。

CD/DVD Disks No. 296

2022年12月3日金野 "onnyk" 吉晃

# 2217『ロル・コックスヒル｜ジョン・ラッセル｜豊住芳三郎｜ヴェリヤン・ウェストン／武蔵水の如し』
『 Lol Coxhill, John Russell, Sabu Toyozumi & Veryan Weston / MUSASHI as THE WATER』

サブ豊住。パワーもテクニックも若いときを凌駕している。つまりこの人はまだ発展途上なのだ。

風巻隆「風を歩く」から No. 294

2022年10月2日風巻隆

風巻隆「風を歩く」から vol.7 鶴巻温泉「すとれんじふるうつ」

形を作ることと、型破りのことだったら、後者を選ぶ、そんな心情をボクは持っていた。

Interviews No. 288

2022年4月2日稲岡邦彌

Interview #242 土取利行多楽器奏者
Toshi Tsuchitori multi-instrumentalist

生きることでも、音楽においてでも、根源とは何かということを常に探し求めることです。探究心がなくなれば全てが停止してしまいます。そのためにはやはり旅が必要になってきます。

Gallery No. 287

2022年3月5日金野 "onnyk" 吉晃

Gallery #41「morgue」

MORGUEのUは2号ではユートピアではなく、アンダーグラウンドに変更されている。彼が垣間みたフリーミュージックの向こうには、地下の死体置き場があったのだろうか。

Interviews No. 283

2021年11月6日ゲスト・コントリビューター

Interview #229 ノエル・アクショテ Noël Akchoté

「チューニングは人類の歴史です」とノエルは言った。音を出すための営み、その時間は一瞬の中にある、という事実。

Interviews No. 280

2021年7月31日齊藤聡

Interview #225 豊住芳三郎（続編）

生きる伝説的ドラマー・豊住芳三郎へのインタビュー第2弾。おもに1970年代までの音楽活動を中心とした初回に続き、欧米やアジアのインプロヴァイザーたちとの共演などに焦点を当てた。

GUEST COLUMN R.I.P. ミルフォード・グレイヴス No. 277

2021年5月1日細川周平

【ミルフォード・グレイヴズ追悼】ひとつの音、一人の人

ミルフォード・グレイヴズ（1941-2021）の訃報を聞いて、「世界からひとつ音が消えた」という感慨に襲われた。気取った言い方かもしれないが、それだけ強烈な印象を残した音と人だった。

R.I.P. ミルフォード・グレイヴス No. 275

2021年3月6日金野 "onnyk" 吉晃

「君はMMDを見たか」〜遅れて来たライブレビュー〜

しばらくは、この三者の相互反応がいかに発生するかを観察するつもりで構えていた。しかし時間が経過しても、何かそれ以上の変容が起きる気配はなかった。

Reflection of Music　横井一江 No. 274

2021年2月6日横井一江

Reflection of Music Vol. 77 ジョン・ラッセル

イギリスのギタリストで、即興演奏のコンサート・シリーズ Mopomoso での活動で知られるジョン・ラッセルが亡くなった。

GUEST COLUMN No. 274

2021年2月6日末冨健夫

追悼ジョン・ラッセル

ベイリーもジョンさんのギターの音は鋭さも勿論なのだが、倍音が豊かな美しい音を大事にしているのだ。

CD/DVD Disks No. 274

2021年2月6日根田恵多

#2054 『Derek Bailey ＆ Mototeru Takagi / Live at FarOut, Atsugi 1987』
『デレク・ベイリー＆高木元輝／ライヴ・アット・厚木FarOut 1987』

ベイリーと高木の相性の良さを存分に味わうことのできる作品。80年代の高木のソプラノをじっくりと聴けるという意味でも、他に類を見ない、非常に貴重な記録と言えるだろう。

及川公生の聴きどころチェック No. 274

2021年2月6日及川公生

#643 『Derek Bailey＆Mototeru Takagi / Live at FarOut, Atsugi 1987』
『デレク・ベイリー＆高木元輝／ライヴ・アット・厚木FarOut 1987』

当時の簡易録音器カセットであれ、ここまで、音像の輪郭が鮮明で音域の不足を感じない録音はお見事。

international（海外）

2020年12月11日編集部

NoBusiness=ChapChapシリーズ第２期スタート第１回リリース３タイトル

リトアニアのNoBusinessレコードと防府のCjapChapレコードのジョイント・プロジェクト第２期がスタート、第１回リリースは３タイトル。

R.I.P. 近藤等則 No. 271

2020年10月31日稲岡邦彌

近藤等則自筆履歴書

海外ミュージシャンの招聘活動も積極的に行い、その数はのべ23名にも達する。特に82年には、オランダを拠点にするインターナショナルグループ「ICPオーケストラ」を招く。

R.I.P. 近藤等則 No. 271

2020年10月31日ゲスト・コントリビューター

BANZAI E.E.U. trumpeter 近藤等則

E.E.U.は、こうして、今、グループとしての活動を終える時期に来た、と僕は思う。

R.I.P. 近藤等則 No. 271

2020年10月31日ゲスト・コントリビューター

近藤等則さん drummer 本田珠也

世の中なんかクソ食らえ！魂の自由が音楽だ！とシャウトしてるのに、あまりに鈍く酷いコロナ禍の人間達。俺に文句があるんならいくらでも言ってくれ！！！

CD/DVD Disks No. 270

2020年10月3日金野 "onnyk" 吉晃

#2015 『阿部薫／完全版東北セッションズ 1971』

阿部のソロは、やはりジャズのスタンダードを、そして日本の歌謡曲や古い歌をモチーフにして展開した。その意味では全くテーマの無いフリー・インプロヴィゼーションであるより、フリージャズの伝統に根ざしていると言っても良い。

GUEST COLUMN No. 267

2020年7月4日金野 "onnyk" 吉晃

RIP 追悼ジェネシス・P-オーリッジ

それだけならまだしもジェネシス・P-オーリッジは、性転換してしまったのだ。それを非難するつもりは無い。僕だって時々オンナだったらなと思う事がある。

GUEST COLUMN No. 260

2019年11月30日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（6）

デレク・ベイリーは、少なくとも自らの即興演奏のイディオムを、ブルーズ、ブルーノートから脱却させた。同時にクリシェとしてギターサウンドを変更した。

GUEST COLUMN No. 259

2019年11月2日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（5）

「この旅に終わりは無い」というロマンに対して私は言おう、「演奏を終わらせる意志、それが音楽である」。

GUEST COLUMN No. 258

2019年10月5日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（4）　金野 Onnyk 吉晃

ベイリーはヴェーベルンを研究し、自らの語法とサウンドを確立した頃、それを確認するかのように幾つかのソロを録音した。それらは決して冗長なものではなく、曲ごとの意識の違う短い演奏を編集したものだった。

GUEST COLUMN No. 257

2019年8月31日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（3）　

作曲者の死後も存在し続ける楽曲と、演奏者の消滅とともに消え去る即興。しかし、その両者の目指すところは永遠性として合致していた。両者の合間にデレク・ベイリーはいた。

Interviews No. 257

2019年8月31日齊藤聡

INTERVIEW #191 豊住芳三郎

日本フリージャズの勃興時から活躍したドラマー／パーカッショニスト、豊住芳三郎（通称サブ）。その活動領域は日本にとどまらない。若き日から世界を旅し、シカゴではAACMと行動を共にし、またヨーロッパ即興シーンの猛者たちと国内外で共演を積み重ねてきている。2019年7月20日、埼玉県の山猫軒において照内央晴（ピアノ）、庄子勝治（アルトサックス）との演奏を行う前に、豊住にインタビューを行った。

GUEST COLUMN No. 256

2019年8月3日金野 "onnyk" 吉晃

デレク・ベイリーを論ず（２）　金野吉晃

デレク・ベイリーは、西欧音楽の理念的発展と、抑制しがたい即興性の葛藤の間に出現し、その「引き裂かれた音楽」を他の誰よりもそれを如実に示している。

GUEST COLUMN No. 254

2019年6月1日金野 "onnyk" 吉晃

「デレク・ベイリーを論ず（1）」金野onnyk吉晃

ベイリーは、「曲」がほんの数小節まで凝縮されてよいのなら、即興演奏もまたそうあっていい筈だと思ったのではないか。

GUEST COLUMN No. 252

2019年4月6日金野 "onnyk" 吉晃

「越境する存在、遍在する即興」－フレッド・フリス小論－金野吉晃

彼はどこにも帰属すべき場所やレーベルを残さないし作らないのである。作品においては凝縮し、存在においては拡散する、それが彼のスタイルであろうか。

GUEST COLUMN No. 243

2018年6月30日金野 "onnyk" 吉晃

「Jazz。豊穣の海。」

この過程はテイラーだけのものではない。日本に孤高のギタリストが居た。ボサノヴァでプロデビューし、トリスターノの研究からクール派の演奏を成就し、タンゴを異形な演奏で示し、漸次投射／集団投射の方法論で日本独自のフリージャズを顕現させ、遂にはそのギターソロが轟々たるノイズの壁を屹立させるに至る。高柳昌行、その人である。