菊地雅章 – JazzTokyo

キャリア50年を超す名ジャズ・プロデューサー伊藤潔の自伝的エッセイ集。

Interviews No. 316

2024年8月3日稲岡邦彌

#286 Casimir Liberski piano/synthesizer
ツアー直前　カジミール・リベルスキ piano/synthesizer

アートや音楽は抵抗の一種だと僕は信じています。

特集『私のジャズ事始』

2024年7月6日淡中隆史

高校時代に連行されたジャズ喫茶　淡中隆史

左翼高校生のたまり場はジャズ喫茶（＝不良の巣窟）と決まっていたので、さっそく面白半分に連行され、ジャズなるものを聴かされてみた。

Interviews No. 314

2024年6月1日稲岡邦彌

Interview #285 加藤総夫（神経科学者・ピアニスト）

6/29のコンサート「Jazz Legend 瀬川昌久さん生誕100年コンサート」の基本的には企画者の一人です。

R.I.P. カーラ・ブレイ No. 308

2023年12月9日稲岡邦弥

カーラ・ブレイの思い出　本誌編集長稲岡邦彌

真冬の極寒のセッションだったが、この時もカーラの手製のサウンドイッチに救われたのだった。

特集『ECM: 私の1枚』

2023年4月1日ゲスト・コントリビューター

永武幹子『Masabumi Kikuchi Trio / Sunrise』
『菊地雅章トリオ／サンライズ』

このアルバムの凄さの一つは、一貫してシリアスな雰囲気があるのになぜかずっと心地良く聴いていられるということである。

特集『ECM: 私の1枚』

2023年4月1日ゲスト・コントリビューター

Andreas Schmidt『Paul Bley / Open, To Love』
『ポール・ブレイ／オープン、トゥ・ラヴ』

結局、そのアルバムを買ってから数年間で999回くらいは聴き直した。

From the Editor’s Desk　稲岡邦彌 No. 298

2023年2月4日稲岡邦彌

From the Editor’s Desk #11 「ケイコ・ジョーンズという生き方」

エルヴィンの死を信じられないけい子さんはエルヴィン亡き後も二人分の食事を作り続けていたという。

Interviews No. 298

2023年2月4日ゲスト・コントリビューター

Interview #254 John Abercrombie Part 1
ジョン・アバークロンビー Part 1

2000年に行われたECMギタリスト、ジョン・アバークロンビ~のインタヴュー Part 1。

Interviews No. 295

2022年11月5日稲岡邦彌

Interview #253 レコーディング・プロデューサー「Sun Chung:サン・チョン」

リスナーのソウルとスピリットを感動させる音楽を制作したい。

CD/DVD Disks No. 291

2022年7月2日淡中隆史

#2191 『渋谷毅／カーラ・ブレイが好き』
『Takeshi Shibuya / I Love Carla Bley!』

そもそも、（カーラ・ブレイに）妖気など初めからなかったのだ。
渋谷毅は教えてくれる。

CD/DVD Disks No. 291

2022年7月2日仲野麻紀

#2190 『渋谷毅ソロ／カーラー・ブレイが好き』
『Takeshi Shibuya Solo / I Love Carla Bley』

わたしは、シャツ一枚を着てピアノを弾く姿、そしてそんな音楽を奏でる「渋谷さんが大好き」だ。

international（海外）News

2022年1月16日編集部

海外投票で高評価続く日本の女性ジャズ・ミュージシャンたち
イクエモリ・藤井郷子・齊藤易子・田中鮎美

海外ジャズ誌の年間投票で日本の女性ジャズ・ミュージシャンが大健闘

Jazz Meets 杉田誠一 R.I.P. ジョージ・ウィーン No. 282

2021年10月2日杉田誠一

JAZZ meets 杉田誠一 #115 追悼ジョージ・ウィーン

ジョージ・ウィーンは、あるとき、マスコミに向かって、妻君を紹介したのである。妻君は意外にも“エボニー・クイーン”であったのだ。

From the Editor’s Desk　稲岡邦彌 No. 276

2021年4月3日稲岡邦彌

From the Editor’s Desk #1「藤井郷子のNYタイムス・インタヴュー」

2021年3月17日付けニューヨークタイムスにピアニスト／コンポーザー藤井郷子のインタヴューが掲載れた。

CD/DVD Disks No. 274

2021年2月6日多田雅範

#2056 『菊地雅章ピアノ・ソロ／花道』
『Masabumi Poo Kikuchi Piano Solo / Hanamichi』

この全編１ミリも途絶えることない胸を締め付けるバラッドの瞬間たち、メロディとフレーズそのものじゃないか、天国のプーさんよ、すげえよ、これ、

CD/DVD Disks No. 274

2021年2月6日金野 "onnyk" 吉晃

#2055 『Masayuki Takayanagi | Nobuyoshi Ino | Masabumi Kikuchi / Live at Jazz-inn Lovely 1990』
『高柳昌行｜井野信義｜菊地PUU雅章／ライヴ・アット・ジャズイン・ラブリー 1990』　

しかし、（高柳が）井野や菊地と過ごす時間は、もはや直接行動あるのみという覚悟を裡に秘め、陰腹を切ってステージに上がり、さあ丁々発止の即興妙技をお聞かせしようというほどの和やかささえ感じる。

及川公生の聴きどころチェック No. 274

2021年2月6日及川公生

#644 『Masayuki Takayanagi&Nobuyoshi Ino with Masabumi Kikuchi / Live at Jazz-inn Lovely 1990』
『高柳昌行＆井野信義 with 菊地雅章／ライヴ・アット・ジャズイン・ラブリー1990』

音源の質感にアナログ録音が効果を効かせる。

このディスク2020（国内編）No. 273

2021年1月2日稲岡邦彌

#04 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』

絶頂期にあった３者がテーマから予断を許さない展開を見せるスリルと傑出した内容に何度聴いても惹き込まれるのだ。

このディスク2020（国内編）No. 273

2021年1月2日及川公生

#07 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』

（ライヴ盤）キレのいいピアノのサウンドと、ベースが音像を固める。パーカッションはやや音像を引いている。ここは私の判断で、かぶりを避けた。

このディスク2020（海外編）No. 273

2021年1月2日稲岡邦彌

#03 『Masayuki Takayanagi=Nobuyoshi Ino with Masabumi PUU Kikuchi / Live at Jazz inn Lovely 1990』
『高柳昌行=井野信義 with 菊地雅章／ライヴ・アット・ジャズイン・ラブリー』』

高柳が没する半年ほど前の井野信義、菊地雅章との演奏だが長年連れ添った井野がコントロール・タワー的役割を演じている。

Local（国内）

2020年12月11日編集部

12/25 Great 3（菊地雅章ゲイリー・ピーコック富樫雅彦）の1994年録音が26年ぶりに全貌公開

「フリーにしてフリーに非ず」ハイサンプリング高音質録音が捉えたGreat 3の白熱の演奏の全貌が26年ぶりに完全公開。

international（海外）

2020年12月11日編集部

NoBusiness=ChapChapシリーズ第２期スタート第１回リリース３タイトル

リトアニアのNoBusinessレコードと防府のCjapChapレコードのジョイント・プロジェクト第２期がスタート、第１回リリースは３タイトル。

ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 272

2020年12月5日稲岡邦彌

ある音楽プロデューサーの軌跡 #53 「Great 3：菊地雅章・ゲイリー・ピーコック・富樫雅彦」

僕の長いジャズとの関わりのなかでも知り得たジャズ・トリオの演奏としては5指に入るのではと自負している。

Gallery No. 272

2020年12月5日稲岡邦彌

Gallery #40「 Great 3：HS-DAT~ビギン・ザ・ビギン／テネシー・ワルツ」

ここで取り上げた「Great 3」のHS-DAT２作は、パイオニアのHS-DATデッキD-05用に製造・販売されたソフト。

CD/DVD Disks No. 272

2020年12月5日上原基章

#2040 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／コンプリート・セッションズ1994』
『Great 3:Masabumi Kikuchi|Gary peacock|Masahiko Togashi/Complete Sessions 1994』

この『コンプリート・セッションズ1994』は文字通りジャズ史における「世界遺産」に認定をされて然るべきだとまで、私は考えている。

及川公生の聴きどころチェック No. 272

2020年12月5日及川公生

#637 『Great 3：菊地雅章｜ゲイリー・ピーコック｜富樫雅彦／完全版セッションズ 1994』
『Great 3: Masabumi Kikuchi|Gary Peacock|Masahiko Togashi / Complete Sessions 1994』

２曲のベースのソロ、センターにドスの効いた効果で表現される。エンジニアとして、仕掛けたサウンドである。

R.I.P. 近藤等則 No. 271

2020年10月31日ゲスト・コントリビューター

時間を止めたりズラしたり、怒鳴ったりする近藤さん　bassist 菊地雅晃

非常にお茶目な面もある、いくら毒舌を吐いても憎めない「カワイイ」と言ってもいいくらいの人で、僕はとてもラクに楽しくしゃべれた。

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日ゲスト・コントリビューター

追悼ゲイリー・ピーコック (1935-2020) ECM

私は、生涯の友であり、初めて聴いたときから憧憬の念を抱き続けてきた音楽家を失うことになった。(マンフレート・アイヒャー)

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日及川公生

「GREAT 3」のピーコック・サウンドの挑戦 recording engineer 及川公生

「ベースだけど、音に囲まれたような空間に、出来ないか？」

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日ゲスト・コントリビューター

2017年11月、ニューヨークでの再会　 BODY & SOUL 関京子

2017年秋のニューヨークに滞在中、ジャズクラブ「ジャズ・スタンダード」にゲイリー・ピーコック・トリオが出演していて、元気なゲイリーに会うことができた。

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日須藤伸義

追悼：ゲイリー・ピーコック pianist/scientist 須藤伸義

「即興の基本は耳を使うこと」、「 “体験” しないとノイズが音楽へ変わるプロセス、サムシングは、理解し難い」、「（自分の）チョイスは、スタンダードであろうと、フリーであろうと、何でもプレイする事さ」

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日上原基章

ゲイリー・ピーコックと菊地雅章の「スペース」 music people 上原基章

プーは私と一緒に音楽を通じて、菊地雅章とは誰かということを証明したがっていた。一緒にやることによって、自分自身を証明し、同時にプーは“ゲイリー・ピーコックは誰か”をも音楽を通じて見抜こう、探り出そうとしていた。（ゲイリー・ピーコック）

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日ゲスト・コントリビューター

「ゲイリー・ピーコックを探せ」〜半世紀前のラジオ番組より〜 musical director 河内紀

つまり、日本の伝統的な文化を学びたいからです。西洋と東洋の．．．精神は、相反するものです。私は、日本の精神の中からたくさん学ぶことがあると思っています。

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日ゲスト・コントリビューター

In memory of Gary Peacock jazz record producer 伊藤潔

Garyは Be-Bop の影響があまり聴こえないベーシストですが、4/4 でスイングする時のグルーブは強力です。また、こんなにスペースを感じられるベーシストは稀だと思います。

R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日ゲスト・コントリビューター

ゲイリーさんとの思い出　ドラマー村上寛

その頃ゲイリーさんは太極拳やマクロビオティックをやっていて小さな玄米のおにぎり持ってきて食べていたのを覚えてます。

Hear, there and everywhere 稲岡邦弥 R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日稲岡邦彌

#25 追悼ゲイリー・ピーコック producer 稲岡邦彌

ゲイリー・ピーコックにつながる僕個人の最大の軌跡は、1994年の菊地雅章、ゲイリー・ピーコック、富樫雅彦のトリオによる「Great 3」である。

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日ヒロホンシュク

ヒロ・ホンシュクの楽曲解説 #59 Gary Peacock ＜Celina＞

マイルスのひと言で開眼し、独自の音楽宇宙を創造したゲイリー・ピーコックの功績は大きい。だがそれは彼が持って生まれた才能に依存する部分が大きい。筆者がお気に入りの、ゲイリーのアルバム『Guamba』を取り上げてみた。ゲイリーが描く宇宙をしっかりと理解して、共同体として存在するメンバーの一人一人の素晴らしさや、高度な技法で書かれたゲイリーのオリジナル、＜Celina＞を解説。

Concerts/Live Shows R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日須藤伸義

#1145（アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック｜ポール・モチアン｜ポール・ブレイ

この日３人の中ではいちばん調子がいいゲイリーのプレイは相変わらずカッコ良かったし、モチアンも彼にしかできない独特の間合いでイマジネーションを広げていった。

Interviews R.I.P. ゲイリー・ピーコック No. 270

2020年10月3日須藤伸義

Interview #211 (アーカイヴ）ゲイリー・ピーコック

即興演奏家の個性というものは、例えるなら“聴く”という共通・共有な土壌の上に咲いた花だ。その花には色々な種類、色、香りなどあるけど育っている土壌は変わらない。

international（海外）News R.I.P. ゲイリー・ピーコック

2020年9月8日神野秀雄

追悼ゲイリー・ピーコック(1935.5.15 – 2020.9.4)
〜キース・ジャレット、菊地雅章、ポール・ブレイ、ポール・モチアン、ビル・エヴァンスらと共演

キース・ジャレット、菊地雅章、富樫昌彦、村上寛、佐藤允彦、山本邦山らとの共演で知られるゲイリー・ピーコックが9月4日、自宅で穏やかに息を引き取った。

R.I.P. ジョージ大塚 No. 264

2020年4月4日ゲスト・コントリビューター

思い出のジョージ大塚

ジョージ大塚の内外にわたる多彩な活動を思い出の写真とともにたどる

ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 R.I.P. ジョージ大塚 No. 264

2020年4月4日稲岡邦彌

ある音楽プロデューサーの軌跡 #52「ジョージ大塚との仕事」

ジャック（ディジョネット）のドラムはよく歌い、しなやかさが特徴だがジョージさんもまったく同じ。スケールが大きいところも共通している。

河村写真事務所 No. 261

2020年1月4日河村宏一

河村写真事務所 #002「高柳昌行｜富樫雅彦」

共に東京生まれのふたりの異能のジャズ・ミュージシャン、高柳昌行(g)と富樫雅彦(ds) の共演の記録はいくつか残されている。

Local（国内）News

2019年4月1日神野秀雄

6/8-10 ビル・フリゼール・トリオブルーノート東京公演

ビル・フリゼールが、新アルバム『Epistrophy』(ECM)のリリースに合わせ、デュオでの録音を共にしたトーマス・モーガンに、ルディ・ロイストンを加えたトリオで来日する。クリニックも予定している。

及川公生の聴きどころチェック No. 250

2019年2月2日及川公生

#496 『Days of Delight compilation／躍動』

左右空間に勢いをもたらす演奏の躍動が力強く反応した録音である。

このディスク2018（海外編）No. 249

2018年12月29日多田雅範

#11『Tyshawn Sorey / Pillas』

菊地雅章のスタジオで化けたミュージシャン、トーマス・モーガン、トッド・ニューフェルド、タイション・ソーリー、たちが、放つ光、

及川公生の聴きどころチェック No. 249

2018年12月29日及川公生

#486『菊地雅章ソロ / アタッチト（恋情）』

ペダルの音色変化に敏感な音が収録されている。

ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 248

2018年12月1日稲岡邦彌

ある音楽プロデューサーの軌跡 #46「Transheart トランスハート・レーベル」

ジャズ・プロデューサーにとって自分のレーベルを持つことは夢である。

CD/DVD Disks No. 239

2018年3月3日神野秀雄

#1500 『福盛進也トリオ / フォー・トゥー・アキズ』

『For 2 Akis』は、ECMと日本を巡るさまざまなストーリーの広がりと収束を秘めた特別なアルバム

Concerts/Live Shows No. 239

2018年3月3日剛田武

#1000 蓮見令麻トリオ

ニューヨークの変容するジャズの世界を生き抜くピアニスト蓮見令麻の歌を中心にしたトリオ演奏は、高潔な美意識の内側に漲る母性と慈しみに触れる心温まる一夜だった。

CD/DVD Disks No. 235

2017年10月31日多田雅範

# 1454『Gary Peacock Trio / Tangents』

「ベース奏者によっていかにレベルが上がるものか」と形容できるベーシストはジャズ史において、スコット・ラファロ、ゲイリー・ピーコック、トーマス・モーガンだけです、

CD/DVD Disks No. 234

2017年9月30日ゲスト・コントリビューター

#1449『Todd Neufeld / Mu’U』

ジャンルやスタイルに回収できないニューフェルドの音楽は、決して聴き易いものでもなければ、わかり易いものでもない。しかし、そこに定着された、潜勢や気配から発すべき音を掴み取り、無から有へ跳躍するその瞬間の生々しさには抗し難い重力、強度が宿っているのだ。

Reviews No. 234

2017年9月30日多田雅範

#1441『Todd Neufeld / Mu’U』

菊地雅章が身を挺してこじ開けたインプロジャズは、胚胎しその種子となった核がいたるところに内在していることが聴きとることができる、しかしながらそれは、卓抜した演奏者、ここの５にん、トロンボーンを繰るタイションも含む、によってでしか到達できない結果として、だ、もとよりジャズは奏者の力量がものを言う、

特集『菊地雅章 77th Anniversary』No. 231 R.I.P. 菊地雅章

2017年7月1日ゲスト・コントリビューター

菊地雅章 77th Anniversary 1 山下洋輔

彼は実に真面目なのである。音楽に限らず全てのことに対してひたすら真面目な人間なのだ。ぼくが毎晩新宿で飲んだくれたり、「都はるみを囲む会」にのこのこ出かけていってズタブロの伴奏をやって大恥をかいたり、といった馬鹿なことをしている間にも彼は一心に自分の音楽のことを考え続けているのである。

特集『菊地雅章 77th Anniversary』No. 231 R.I.P. 菊地雅章

2017年7月1日杉田誠一

菊地雅章 77th Anniversary 2 杉田誠一

ピアノを叩きながら無意蔵に唸るなんて、私にはとても素敵なことだと思う。耳ざわりだと感じる耳は、それだけ教育されてしまったことの証しとなる。バド・パウエルの唸り声を今さら引き合いに出してみても仕方がない。

特集『菊地雅章 77th Anniversary』No. 231 R.I.P. 菊地雅章

2017年7月1日稲岡邦彌

菊地雅章 77th Anniversary 3 稲岡邦彌

今となっては、当時のリサイタルそのままに、カルテット、ソロ、オケのすべてを聴いて見たい気がする。

ある音楽プロデューサーの軌跡　稲岡邦弥 No. 230

2017年6月1日稲岡邦彌

ある音楽プロデューサーの軌跡　#36 富樫雅彦

2007年8月22日、富樫雅彦が逝って早くも10回目の夏を迎えようとしている．．。

ニューヨーク：変容するジャズのいま　蓮見令麻 No. 228

2017年3月31日蓮見令麻

ニューヨーク：変容する「ジャズ」のいま第13回蓮見令麻〜手探りでたぐり寄せた、その糸で織ったもの

2作目のアルバム、ピアノ・トリオ作品『Billows of Blue』のリリースに至るまでに出会うべくして出会った数々の名盤と、ニューヨークの音楽家達。「ジャズ」とは何かという問いの追求について、自身が語る。

CD/DVD Disks No. 228

2017年3月31日多田雅範

#1397『Rema Hasumi 蓮見令麻 / Billows of Blue』

すでにいくつかのレビューで触れられているとおり、後期の菊地雅章の到達を、この蓮見令麻のピアノは備えている、が、

Interviews No. 227

2017年3月1日小橋敦子

#152 川崎燎 Ryo Kawasaki (Part 1)

今の僕のバンド LEVEL 8 のミュージシャンは全員 30 代。僕がエストニアに来た 17 年前には彼らはティーンエイジャーでまだまだミュージシャンとしては存在していなかったことになる。

No. 227 R.I.P. ジョージ大塚 R.I.P. 菊地雅章

2017年3月1日稲岡邦彌

Poo at ジョージ大塚「マラカイボ・コーンポーン」セッション

1978年5月、NYサウンド・アイディア・スタジオでのジョージ大塚「マラカイボ・コーンポーン」をプロデュースする菊地雅章。多くの “ECMアーチスト” が参加した。

No. 220 Issue Number R.I.P. 菊地雅章

2016年8月1日稲岡邦彌

A day in the life of Poo, March 22, 1987

ある日の菊地 Poo 雅章（1987年3月22日@NY ブルックリングリーンポイントクラッカー・ジャップ・スタジオ）

Features No. 217 R.I.P. プリンス

2016年5月1日上原基章

殿下と帝王と、そしてプーさん

マイルスとプリンスが交錯した時期、同じマイルスDNAの継承者である菊地雅章もプリンスを強く意識していたことは非常に興味深い。プーさんもその意味で、私にとっては to be continued….な存在だ。マイルスを軸としたプリンスと菊地雅章のトライアングル。未知の音への興味は尽きない。

CD/DVD Disks No. 217 R.I.P. 菊地雅章

2016年5月1日稲岡邦彌

#1293 『菊地雅章／黒いオルフェ』

Live Report で「僕の胸を締め付けたのは＜オルフェ＞と＜リトル・アビ＞であった」と特筆した２曲が収録されているのは殊の外嬉しい。さらに嬉しいのは、＜リトル・アビ＞こと愛娘・菊地あびさん撮影のスナップが９点もブックレットに使用されていること。これはこれで立派な菊地さんのフォト・ストーリーになっており、父娘共演の珍しい１作となった。